Աթենքի Պարթենոնը կառուցվել է գրեթե 2500 տարի առաջ՝ մ.թ.ա. 438 թվականին:

Կառուցվել է որպես հույն աստվածուհի Աթենասին նվիրված տաճար, այն հետագայում վերածվել է եկեղեցու, և վերջապես, երբ Հունաստանը ենթարկվել է թուրքականին: իշխում է 15-րդ դարում, մզկիթ։

Վենետիկի հարձակման ժամանակ 1687 թվականին այն օգտագործվել է որպես ժամանակավոր վառոդի պահեստ։ Հսկայական պայթյունը պայթեց տանիքը և ոչնչացրեց բնօրինակ հունական քանդակներից շատերը: Այն ժամանակից ի վեր գոյություն է ունեցել որպես ավերակ:

Այս երկար և բուռն պատմության մեջ վիճաբանության ամենամեծ կետը ծագեց 19-րդ դարի վերջին, երբ Օսմանյան կայսրությունում Մեծ Բրիտանիայի դեսպան լորդ Էլգինը պեղեց քանդակներ տապալված ավերակներից:

Էլգինը արվեստի և հնությունների սիրահար էր և ափսոսում էր Հունաստանի տաճարների կարևոր արվեստի գործերին հասցված լայնածավալ վնասների համար:

Չնայած նա սկզբում միայն նպատակ ուներ չափել. ուրվագծել և պատճենել քանդակները, 1799-ից 1810 թվականներին, մի խումբ փորձագետների և գիտնականների հետ, Էլգինը սկսեց նյութեր հեռացնել Ակրոպոլիսից:

Ակրոպոլիսի հարավային կողմը, Աթենք: Պատկերի հեղինակ՝ Բերթոլդ Վերներ / CC:

Նա ստացավ ֆիրման (թագավորական հրամանագրի տեսակ) սուլթանից՝ պնդելով, որ դա դիվանագիտական ​​ժեստ էր՝ ի նշան երախտագիտության Մեծ Բրիտանիայի կողմից Եգիպտոսում ֆրանսիական զորքերի պարտության համար: Սա նրան «վերցնելու» թույլտվություն տվեցՀեռացրեք քարի կտորները հին արձանագրություններով կամ պատկերներով»:

Մինչև 1812 թվականը Էլգինը վերջապես ուղարկեց Պարթենոնի մարմարները Մեծ Բրիտանիա՝ 70,000 ֆունտ ստեռլինգ արժողությամբ: Մտադիր լինելով դրանք օգտագործել շոտլանդական իր տունը՝ Բրումհոլ Հաուսը զարդարելու համար, նրա ծրագրերը խափանվեցին, երբ թանկարժեք ամուսնալուծությունը նրան դուրս բերեց գրպանից:

Խորհրդարանը վարանեց գնել մարմարները: Չնայած նրանց ժամանումը լայնորեն նշվում էր, շատ բրիտանացիներ տպավորված չէին կոտրված քթերով և բացակայող վերջույթներով, որոնք չկարողացան բավարարել «իդեալական գեղեցկության» ճաշակը:

Սակայն հունական արվեստի հանդեպ ճաշակի աճին զուգահեռ, խորհրդարանական հանձնաժողովը հետաքննող ձեռքբերումը եզրակացրեց, որ հուշարձաններն արժանի են «ապաստանի» «ազատ կառավարության» օրոք՝ հարմար եզրակացության, որ բրիտանական կառավարությունը կհամապատասխանի օրենքին:

Չնայած Էլգինը առաջարկել է £73,600 գինը, բրիտանական կառավարությունն առաջարկել է £35,000: Հսկայական պարտքերի առջև Էլգինն այլ ելք չուներ, քան ընդունել:

Մարմարները գնվել են «բրիտանական ազգի» անունից և պահվել Բրիտանական թանգարանում:

Հակասություններ

Այն պահից ի վեր, երբ մարմարները բերվեցին Բրիտանիա, դրանք հրահրեցին կրքոտ բանավեճեր:

Արձաններ Պարթենոնի արևելյան գագաթից, ցուցադրված Բրիտանական թանգարանում: Պատկերի վարկ՝ Էնդրյու Դանն / CC:

Էլգինի ձեռքբերման դեմ ժամանակակից հակազդեցությունը ամենահայտնին հնչեցրեց լորդ Բայրոնը՝ ռոմանտիկների առաջատար դեմքերից մեկը։շարժում։ Նա Էլգինին անվանեց վանդալ՝ ողբալով.

«Ձանձրալի է այն աչքը, որը չի արտասվի տեսնելու համար

Քո պատերը փչացան, քո կաղապարված սրբությունները հեռացվեցին

Բրիտանական ձեռքերով, որոնք Դա ավելի լավ կլիներ

Պահպանել այդ մասունքները, որ չվերականգնվեին։

Այնուամենայնիվ, արժե հիշել, որ Բայրոնն ինքը պահպանման գաղափար չուներ՝ հավատալով, որ Պարթենոնը կամաց-կամաց պետք է հալվի։ լանդշաֆտի մեջ: Էլգինի նման, Բայրոնն ինքը հունական քանդակները վերադարձրեց Բրիտանիա՝ վաճառելու համար:

Վերջին ժամանակներում բանավեճը կրկին բուռն է դարձել, ինչպես երբևէ, քանի որ կոչեր են արվել մարմարները վերադարձնել Աթենքին:

Վիճի հիմնական խնդիրն այն է, թե արդյոք Էլգինի գործողությունները օրինական էին: Թեև նա պնդում էր, որ ֆիրման ունի սուլթանից, սակայն նման փաստաթղթի գոյությունը պատված է առեղծվածով, քանի որ Էլգինն ի վիճակի չէր երբևէ ստեղծել այն:

Ժամանակակից հետազոտողները նույնպես չեն կարողացել գտնել ֆիրմանը՝ չնայած բազմաթիվ նմաններին: այս ամսաթվի փաստաթղթերը մանրակրկիտ գրանցված և պահպանված են:

Ակրոպոլիսի թանգարանը գտնվում է Պարթենոնի տեսարանով և կառուցված հնագույն ավերակների վրա: Պատկերի հեղինակ՝ Tomisti / CC:

Երկրորդ, Շվեդիայի, Գերմանիայի, Ամերիկայի և Վատիկանի թանգարաններն արդեն վերադարձրել են Ակրոպոլիսից ծագած իրերը: 1965 թվականին Հունաստանի մշակույթի նախարարը կոչ արեց Հունաստանին վերադարձնել բոլոր հնությունները:

Այդ ժամանակից ի վեր բացվել է ժամանակակից Ակրոպոլիսի թանգարան2009. Ակնհայտորեն դատարկ տարածքներ են թողնվել, որոնք ցույց են տալիս մարմարները պահելու և խնամելու Հունաստանի անմիջական կարողությունը, արդյոք դրանք պետք է վերադարձվեն:

Բայց որտե՞ղ կարելի է սահմանել: Արտեֆակտները վերադարձնելու և վերականգնման պահանջները բավարարելու համար աշխարհի ամենամեծ թանգարանները կդատարկվեն:

Երկու կողմերն էլ շեշտը դրել են անփույթ պահպանման տեխնիկայի վրա՝ հակառակորդ պատճառները նսեմացնելու համար: Շատերը պնդում են, որ բրիտանական Էլգին մարմարների պեղումները, տարանցումը և պահպանումը ավելի շատ վնաս են հասցրել, քան Ակրոպոլիսի բնական տարրերի ազդեցության 2000 տարին:

Իսկապես, 19-րդ դարի Լոնդոնի աղտոտվածությունը քարի վրա այնպիսի ծանր գունաթափում է առաջացրել, որ վերականգնումը խիստ անհրաժեշտ էր. Ցավոք, 1938թ.-ի հղկաթուղթ, պղնձե սալիկներ և կարբորոնդ օգտագործող տեխնիկան անդառնալի վնաս է պատճառել:

Նույնպես, Պարթենոնի հունական վերականգնումը ուղեկցվում է սխալներով: 1920-ական և 1930-ական թվականներին Նիկոլաոս Բալանոսի աշխատանքները երկաթե ձողերով ամրացրել են Պարթենոնի կառույցի բեկորները, որոնք հետագայում կոռոզիայի են ենթարկվել և ընդլայնվել՝ պատճառելով մարմարը ճեղքվել և փշրվել: կդիմանար Հունաստանի անկախության պատերազմի (1821-1833) թոհուբոհին։ Այս ժամանակահատվածում Պարթենոնն օգտագործվել է որպես զինամթերքի պահեստ, և հավանական է թվում, որ մնացած մարմարները ոչնչացված կլինեն:

Հավանական է թվում, որ Էլգինիձեռքբերումը փրկեց մարմարները լիակատար ոչնչացումից, և Բրիտանական թանգարանը պահպանում է իր դիրքը որպես թանգարանի բարձրակարգ միջավայր: Այն հավակնում է ապահովել «միջազգային համատեքստ, որտեղ մշակույթները կարելի է համեմատել և հակադրել ժամանակի և վայրի միջև»:

Ավելին, Բրիտանական թանգարանը տարեկան ընդունում է ավելի քան 6 միլիոն այցելու անվճար մուտքով, մինչդեռ Ակրոպոլիսի թանգարանը ստանում է 1,5 միլիոն: այցելուները տարեկան գանձում են 10 եվրո մեկ այցելուի համար:

Պարթենոնի Ֆրիզի ենթաբաժին, որը գտնվում է Բրիտանական թանգարանում գտնվող իր ներկայիս տանը: Պատկերի հեղինակ՝ Իվան Բանդուրա / CC:

Բրիտանական թանգարանն ընդգծել է Էլգինի գործողությունների օրինականությունը՝ հիշեցնելով մեզ, որ «նրա գործողությունները պետք է դատվեն՝ ըստ նրա ապրած ժամանակների»: Էլգինի ժամանակներում Ակրոպոլիսը բնակվում էր բյուզանդական, միջնադարյան և վերածննդի մնացորդների մի շարք, որոնք հնագիտական ​​վայրի մաս չէին կազմում, բայց գտնվում էին գյուղ-կայազորի մեջ, որը զբաղեցնում էր բլուրը:

Էլգինը չէր: միակն է, ով իրեն օգնում է Պարթենոնի քանդակներին: Ճանապարհորդների և հնաոճիստների կողմից սովորական պրակտիկա էր՝ օգնել իրենց գտնել այն, ինչ կարող էին գտնել, հետևաբար Պարթենոնի քանդակները հայտնվել են Կոպենհագենից մինչև Ստրասբուրգ թանգարաններում:

Տեղի բնակչությունն օգտագործում էր այդ վայրը որպես հարմար քարհանք և սկզբնական քարերի մեծ մասը կրկին օգտագործվել է տեղի բնակարաններում կամ այրվել՝ շինարարության համար կրաքար ստանալու համար:

Քիչ հավանական է, որ այս բանավեճը երբևէ տեղի ունենա:հաստատվել է, քանի որ երկու կողմերն էլ համոզիչ և կրքոտ վիճել են իրենց գործի համար: Այնուամենայնիվ, այն առաջացնում է կարևոր հարցեր՝ կապված թանգարանների դերի և մշակութային ժառանգության սեփականության հետ: