বিষয়বস্তুৰ তালিকা
আজি ব্ৰিটিছ সংগ্ৰহালয়ত প্ৰদৰ্শিত পাৰ্থেনন মাৰ্বল। ছবিৰ ক্ৰেডিট: পাব্লিক ডমেইন।এথেন্সৰ পাৰ্থেনন প্ৰায় ২৫০০ বছৰ আগতে খ্ৰীষ্টপূৰ্ব ৪৩৮ চনত নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল।
গ্ৰীক দেৱী এথেনাৰ নামত উৎসৰ্গিত মন্দিৰ হিচাপে নিৰ্মাণ কৰা এই মন্দিৰটো পিছলৈ গীৰ্জালৈ ৰূপান্তৰিত কৰা হয়, আৰু শেষত গ্ৰীচে তুৰ্কীৰ ওচৰত বলি হোৱাৰ লগে লগে 15th century, a mosque.
১৬৮৭ চনত ভেনিচৰ আক্ৰমণৰ সময়ত ইয়াক অস্থায়ী বাৰুদৰ দোকান হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। এটা বিশাল বিস্ফোৰণে চালখন উৰুৱাই লৈ যায় আৰু বহুতো মূল গ্ৰীক ভাস্কৰ্য্য ধ্বংস কৰি পেলায়। তেতিয়াৰ পৰাই ই ধ্বংসাৱশেষ হিচাপে অস্তিত্ব ৰক্ষা কৰি আহিছে।
এই দীঘলীয়া আৰু অশান্ত ইতিহাসত ১৯ শতিকাৰ প্ৰান্তিকত বিতৰ্কৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ বিন্দুটো উদ্ভৱ হৈছিল, যেতিয়া অট্টোমান সাম্ৰাজ্যত ব্ৰিটিছ ৰাষ্ট্ৰদূত লৰ্ড এলগিনে...
এলগিন আছিল শিল্প আৰু প্ৰাচীন সামগ্ৰীৰ প্ৰেমী, আৰু গ্ৰীচৰ মন্দিৰৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ শিল্পকৰ্মসমূহৰ ওপৰত হোৱা ব্যাপক ক্ষতিৰ বাবে দুখ প্ৰকাশ কৰিছিল।
যদিও তেওঁ প্ৰথমে কেৱল জোখ-মাখ কৰাৰ উদ্দেশ্য আছিল, ১৭৯৯ চনৰ পৰা ১৮১০ চনৰ ভিতৰত বিশেষজ্ঞ আৰু শিক্ষাবিদৰ এটা দলৰ সৈতে এলগিনে এক্ৰ'পলিছৰ পৰা সামগ্ৰী আঁতৰাবলৈ আৰম্ভ কৰে।
এথেন্সৰ এক্ৰ'পলিছৰ দক্ষিণ দিশ। ছবিৰ ক্ৰেডিট: বাৰ্থহ’ল্ড ৱাৰ্নাৰ / চিচি।
তেওঁ চুলতানৰ পৰা ফিৰ্মান (এবিধ ৰাজকীয় আদেশ) লাভ কৰিছিল, ইজিপ্তত ব্ৰিটেইনে ফৰাচী বাহিনীক পৰাস্ত কৰাৰ বাবে কৃতজ্ঞতাৰ কূটনৈতিক ইংগিত বুলি দাবী কৰিছিল। ইয়াৰ ফলত তেওঁক ‘লোৱাৰ’ অনুমতি দিয়া হ’ল১৮১২ চনৰ ভিতৰত এলগিনে অৱশেষত ৭০,০০০ পাউণ্ডৰ বিশাল ব্যক্তিগত খৰচত পাৰ্থেনন মাৰ্বলবোৰ ব্ৰিটেইনলৈ ঘূৰাই পঠিয়াইছিল। স্কটিছ ঘৰ ব্ৰুমহল হাউচ সজাবলৈ সেইবোৰ ব্যৱহাৰ কৰাৰ উদ্দেশ্যেৰে তেওঁৰ পৰিকল্পনা চুটি হৈ পৰে যেতিয়া ব্যয়বহুল বিবাহ বিচ্ছেদে তেওঁক পকেটৰ পৰা উলিয়াই দিলে।
সংসদে মাৰ্বলবোৰ ক্ৰয় কৰিবলৈ দ্বিধাবোধ কৰিছিল। যদিও তেওঁলোকৰ আগমনক বহুলভাৱে উদযাপন কৰা হৈছিল, বহু ব্ৰিটিছ নাক ভঙা আৰু অংগ-প্ৰত্যংগ নোহোৱা হৈ অপ্ৰভাৱিত হৈছিল, যিয়ে ‘আদৰ্শ সৌন্দৰ্য্য’ৰ প্ৰতি ৰুচি পূৰণ কৰাত ব্যৰ্থ হৈছিল।
কিন্তু গ্ৰীক শিল্পৰ প্ৰতি ৰুচি বাঢ়ি অহাৰ লগে লগে তদন্ত কৰা এখন সংসদীয় সমিতিয়ে... ব্ৰিটিছ চৰকাৰে বিলখনৰ লগত খাপ খাব বুলি সুবিধাজনকভাৱে সিদ্ধান্ত লৈছিল।
যদিও এলগিনে ৭৩,৬০০ পাউণ্ডৰ মূল্য প্ৰস্তাৱ কৰিছিল, ব্ৰিটিছ চৰকাৰে ৩৫,০০০ পাউণ্ডৰ প্ৰস্তাৱ দিছিল। বিশাল ঋণৰ সন্মুখীন হৈ এলগিনে গ্ৰহণ কৰাৰ বাহিৰে আন উপায় নাছিল।
মাৰ্বলবোৰ 'ব্ৰিটিছ জাতি'ৰ হৈ ক্ৰয় কৰি ব্ৰিটিছ সংগ্ৰহালয়ত ৰখা হৈছিল।
See_also: প্ৰথম এলিজাবেথৰ ৭ জন চুইটাৰবিতৰ্ক
ব্ৰিটেইনলৈ মাৰ্বল অনাৰ পিছৰে পৰা ইয়াৰ ফলত আবেগিক বিতৰ্কৰ সৃষ্টি হৈছে।
ব্ৰিটিছ সংগ্ৰহালয়ত প্ৰদৰ্শিত পাৰ্থেননৰ ইষ্ট পেডিমেণ্টৰ মূৰ্তি। ছবিৰ ক্ৰেডিট: এণ্ড্ৰু ডান / চিচি।
এলগিনৰ অধিগ্ৰহণৰ সমসাময়িক বিৰোধিতা আটাইতকৈ বিখ্যাতভাৱে কণ্ঠদান কৰিছিল ৰোমান্টিকৰ অন্যতম আগশাৰীৰ ব্যক্তি লৰ্ড বাইৰনেবিপ্লৱ. তেওঁ এলগিনক ভাণ্ডেল বুলি লেবেল লগাইছিল, বিলাপ কৰিছিল:
'নিস্তেজ সেই চকুটো যিয়ে দেখিলে কান্দিব নোৱাৰে
তোমাৰ দেৱালবোৰ বিকৃত হৈ গৈছে, তোমাৰ ঢালাই কৰা মন্দিৰবোৰ আঁতৰাই পেলোৱা হৈছে
ব্ৰিটিছৰ হাতেৰে, যিটো... 'এই ধ্বংসাৱশেষবোৰ পুনৰুদ্ধাৰ নকৰাকৈয়ে পহৰা কৰাটোৱেই উত্তম আছিল।'
তথাপিও মনত ৰখা ভাল যে বায়ৰনৰ নিজৰ সংৰক্ষণৰ কোনো ধাৰণা নাছিল, তেওঁ বিশ্বাস কৰিছিল যে পাৰ্থেনন লাহে লাহে গলিব লাগে লেণ্ডস্কেপৰ ভিতৰলৈ। এলগিনৰ দৰেই বাইৰনে নিজেই গ্ৰীক ভাস্কৰ্য্য বিক্ৰী কৰিবলৈ ব্ৰিটেইনলৈ ঘূৰাই আনিছিল।
শেহতীয়া সময়ত এই বিতৰ্কটো পুনৰ উত্থাপিত হৈ আগৰ দৰেই হুলস্থুলীয়া হৈ পৰিছে, কিয়নো মাৰ্বলবোৰ এথেন্সলৈ ঘূৰাই পঠিয়াবলৈ আহ্বান জনোৱা হৈছে।
বিতৰ্কৰ এটা মূল বিষয় হ'ল এলগিনৰ এই কাৰ্য্য আইনী আছিল নেকি। যদিও তেওঁ চুলতানৰ পৰা ফিৰ্মান পোৱা বুলি দাবী কৰিছিল, তথাপিও এনে নথিৰ অস্তিত্ব ৰহস্যৰে আবৃত, কিয়নো এলগিনে কেতিয়াও ইয়াক প্ৰস্তুত কৰিবলৈ অক্ষম আছিল।
আধুনিক গৱেষকসকলেও ফিৰ্মান বিচাৰি উলিয়াব পৰা নাই, বহুতো অনুৰূপ তথ্য থকাৰ পিছতো এই তাৰিখৰ নথিপত্ৰসমূহ নিখুঁতভাৱে লিপিবদ্ধ আৰু সংৰক্ষণ কৰা হৈছে।
এক্ৰ'পলিছ সংগ্ৰহালয় পাৰ্থেননৰ দৃষ্টিগোচৰ হৈছে, আৰু প্ৰাচীন ধ্বংসাৱশেষৰ ওপৰত নিৰ্মাণ কৰা হৈছে। ছবিৰ ক্ৰেডিট: টমিষ্টি / চিচি।
দ্বিতীয়তে, ছুইডেন, জাৰ্মানী, আমেৰিকা আৰু ভেটিকানৰ সংগ্ৰহালয়সমূহে ইতিমধ্যে এক্ৰ’পলিছৰ পৰা উৎপত্তি হোৱা সামগ্ৰী ঘূৰাই দিছে। ১৯৬৫ চনত গ্ৰীচৰ সংস্কৃতি মন্ত্ৰীয়ে গ্ৰীচৰ সকলো প্ৰাচীন সামগ্ৰী গ্ৰীচলৈ ঘূৰাই পঠিয়াবলৈ আহ্বান জনায়।
তেতিয়াৰ পৰাই ১৯৬৫ চনত এটা অত্যাধুনিক এক্ৰ’পলিছ সংগ্ৰহালয় মুকলি কৰা হয়2009. খালী ঠাইবোৰ আঙুলিয়াই দিয়া হৈছে, যিয়ে মাৰ্বলবোৰ ৰখা আৰু যত্ন লোৱাৰ গ্ৰীচৰ তাৎক্ষণিক ক্ষমতা প্ৰদৰ্শন কৰে, সেইবোৰ ঘূৰাই দিব লাগেনে?
কিন্তু ৰেখাডাল ক’ত অংকন কৰা হয়? শিল্পকৰ্ম ঘূৰাই দিবলৈ আৰু পুনৰুদ্ধাৰৰ চাহিদা পূৰণ কৰিবলৈ বিশ্বৰ সৰ্বশ্ৰেষ্ঠ সংগ্ৰহালয়সমূহ খালী কৰা হ’ব।
দুয়ো পক্ষই প্ৰতিদ্বন্দ্বী কাৰণক তুচ্ছজ্ঞান কৰিবলৈ অসাৱধান সংৰক্ষণ কৌশলৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছে। বহুতে যুক্তি আগবঢ়ায় যে এলগিন মাৰ্বলৰ ব্ৰিটিছ খনন, ট্ৰেনজিট আৰু সংৰক্ষণৰ ফলত এক্ৰ’পলিছৰ প্ৰাকৃতিক উপাদানৰ সংস্পৰ্শলৈ অহাৰ ২০০০ বছৰতকৈও অধিক ক্ষতি হৈছে।
সঁচাকৈয়ে ১৯ শতিকাৰ লণ্ডন প্ৰদূষণৰ ফলত শিলটোৰ ইমানেই গুৰুতৰ ৰং সলনি হৈছিল যে পুনৰুদ্ধাৰৰ ফলত আছিল অতি প্ৰয়োজনীয়। দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে ১৯৩৮ চনত বালিৰ কাগজ, তামৰ চেলেল আৰু কাৰ্বৰাণ্ডাম ব্যৱহাৰ কৰা কৌশলে অপ্ৰত্যাৱৰ্তনীয় ক্ষতিসাধন কৰিছিল।
See_also: কেনেকৈ স্বস্তিকা নাজী প্ৰতীক হৈ পৰিলসমানে পাৰ্থেননৰ গ্ৰীক পুনৰুদ্ধাৰত ভুলৰ জলকীয়া জলকীয়া। ১৯২০ আৰু ১৯৩০ চনত নিকোলাওছ বালানোছৰ কামে পাৰ্থেননৰ গঠনৰ খণ্ডবোৰক লোহাৰ দণ্ড ব্যৱহাৰ কৰি একেলগে ষ্টেপল কৰিছিল, যিবোৰ পৰৱৰ্তী সময়ত জাৰণ আৰু প্ৰসাৰিত হৈ মাৰ্বল ফাটি ছিন্নভিন্ন হৈ পৰিছিল।
তদুপৰি, ভাস্কৰ্য্যসমূহ গ্ৰীচত থাকি গ'ল, তেওঁলোকে গ্ৰীক স্বাধীনতা যুদ্ধৰ (১৮২১-১৮৩৩) হুলস্থুল সহ্য কৰিলেহেঁতেন। এই সময়ছোৱাত পাৰ্থিননক অস্ত্ৰ-শস্ত্ৰৰ ভঁৰাল হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল আৰু বাকী থকা মাৰ্বলবোৰ ধ্বংস হোৱাৰ সম্ভাৱনা থকা যেন লাগে।
এলগিনৰ...ব্ৰিটিছ সংগ্ৰহালয়ে উচ্চমানৰ সংগ্ৰহালয়ৰ পৰিৱেশ হিচাপে নিজৰ স্থান বজাই ৰাখিছে। ই দাবী কৰে যে ই ‘এটা আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰেক্ষাপট প্ৰদান কৰে য’ত সংস্কৃতিসমূহক সময় আৰু স্থানৰ মাজত তুলনা আৰু বিপৰীতমুখী কৰিব পাৰি’।
তদুপৰি, ব্ৰিটিছ সংগ্ৰহালয়ে বছৰি ৬০ লাখতকৈ অধিক দৰ্শকক বিনামূলীয়াকৈ প্ৰৱেশ কৰে, আনহাতে এক্ৰ’পলিছ সংগ্ৰহালয়ে ১৫ লাখ দৰ্শক লাভ কৰে দৰ্শনাৰ্থীয়ে বছৰি প্ৰতিজন দৰ্শকৰ বাবে ১০ ইউৰো লয়।
পাৰ্থেনন ফ্ৰিজৰ এটা উপখণ্ড, ব্ৰিটিছ সংগ্ৰহালয়ত ইয়াৰ বৰ্তমানৰ ঘৰত। ছবিৰ ক্ৰেডিট: ইভান বাণ্ডুৰা / চিচি।
ব্ৰিটিছ সংগ্ৰহালয়ে এলগিনৰ কাৰ্য্যৰ বৈধতাৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছে, আমাক সোঁৱৰাই দিছে যে ‘তেওঁৰ কাৰ্য্যৰ বিচাৰ তেওঁ বাস কৰা সময় অনুসৰি হ’ব লাগিব’। এলগিনৰ দিনত এক্ৰ'পলিছত বাইজেন্টাইন, মধ্যযুগীয় আৰু ৰেনেছাঁৰ অৱশিষ্টৰ এক শৃংখল আছিল, যিবোৰ কোনো প্ৰত্নতাত্ত্বিক স্থানৰ অংশ নাছিল, কিন্তু পাহাৰটো দখল কৰা গাঁৱৰ গেৰিছনৰ মাজত পৰি আছিল।
এলগিন নাছিল পাৰ্থেননৰ ভাস্কৰ্য্যত নিজকে সহায় কৰা একমাত্ৰ। ভ্ৰমণকাৰী আৰু প্ৰাচীন গ্ৰন্থবিদসকলে যি বিচাৰি পায় তাত নিজকে সহায় কৰাটো এটা সাধাৰণ প্ৰথা আছিল – সেয়েহে পাৰ্থেননৰ ভাস্কৰ্য্যসমূহ কোপেনহেগেনৰ পৰা ষ্ট্ৰাছবাৰ্গলৈকে সংগ্ৰহালয়ত শেষ হৈছে।
স্থানীয় জনসাধাৰণে এই ঠাইখনক সুবিধাজনক শিলৰ কুৱেৰী হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰিছিল, আৰু মূল শিলৰ বহুখিনি স্থানীয় গৃহত পুনৰ ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল বা জ্বলাই নিৰ্মাণৰ বাবে চূণ পোৱা গৈছিল।
এই বিতৰ্ক কেতিয়াও হোৱাৰ সম্ভাৱনা নাইনিষ্পত্তি কৰিলে, কিয়নো দুয়োপক্ষই নিজৰ কাৰ্য্যৰ বাবে পতিয়ন যোগ্য আৰু আবেগিকভাৱে যুক্তি দিছে। কিন্তু ই সংগ্ৰহালয়ৰ ভূমিকা আৰু সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যৰ মালিকীস্বত্বক লৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ প্ৰশ্ন উত্থাপন কৰে।