জেনিনা ৰামিৰেজৰ নতুন কিতাপ 'ফেমিনা: এ নিউ হিষ্ট্ৰী অৱ দ্য মিডল এজ, থ্ৰু দ্য উইমেন ৰাইট আউট অৱ ইট' ৰ কাহিনীবোৰ আনিব বিচাৰিছে মধ্যযুগীয় মহিলাসকলক জীৱনলৈ, আৰু আগস্থানলৈ। প্ৰায়ে তেওঁলোকৰ নাম পাণ্ডুলিপিত ফেমিনা – মহিলা – মচি পেলোৱাৰ ব্যাখ্যা হিচাপে প্ৰৱেশ কৰা টীকাটোৰ সৈতে আঘাত কৰা হয়। আমাক উইল কৰা তথ্যচিত্ৰৰ অভিলেখৰ পৰা সাধাৰণ জীৱনৰ কাহিনীক জোকাই দিয়াটো এই অৱজ্ঞাৰ বাবে কঠিন হৈ পৰিছে। ফলত সময়ৰ কুঁৱলী আৰু তেওঁলোকক অস্পষ্ট কৰাৰ প্ৰচেষ্টাৰ মাজেৰে আমি অনুভৱ কৰিব পৰা বহু মহিলা অসাধাৰণ।

এটা আচৰিত আৱিষ্কাৰ

মাৰ্জেৰী কেম্পে এই ধৰণৰ জীয়াই থকাৰ এক নিখুঁত উদাহৰণ কাহিনী, কিন্তু এই ৰেকৰ্ডবোৰ আমাৰ ওচৰলৈ প্ৰায়ে পোৱা আকস্মিক উপায়বোৰৰ বিষয়েও। ১৯৩৪ চনৰ আগতে তেওঁৰ অস্তিত্ব সমসাময়িকসকলৰ দৰেই পাহৰি যোৱা হৈছিল, আৰু ইয়াৰ আগতে আৰু পিছৰ শতিকাজুৰি নাৰীৰ অস্তিত্বও পাহৰি যোৱা হৈছিল। ১৯৩৪ চনত কৰ্ণেল উইলিয়াম বাটলাৰ-ব’ডনে চেষ্টাৰফিল্ডৰ ওচৰৰ নিজৰ দেশৰ ঘৰ চাউথগেট হাউছৰ আলমাৰীৰ মাজেৰে বিচাৰি আছিল। তেওঁ পিং পং খেলি আছিল আৰু নতুন বলৰ প্ৰয়োজন আছিল। নিশ্চিতভাৱে আলমাৰীত এটা আছিল, তেওঁ জঞ্জালৰ মাজেৰে শিপাই গ’ল, নিজৰ হতাশাত সেই সকলোবোৰ জ্বলাই দিয়াৰ প্ৰতিজ্ঞা কৰিলে।

তেওঁৰ দলৰ কোনোবাই পুৰণি দেখা কিতাপবোৰ বাহিৰলৈ পেলোৱাৰ আগতে ভাগ-বতৰা কৰাৰ সুযোগ বিচাৰিলে . টোমবোৰৰ ভিতৰত এটা আছিল যিটো কেতিয়াও সম্পূৰ্ণ, মৌলিক ৰূপত দেখা পোৱা নাছিলপ্ৰপত্ৰ. সম্পাদিত সংস্কৰণৰ অস্তিত্ব আছিল, যিয়ে এটা কাহিনীৰ এটা অংশ কয় যিটো এতিয়া সম্পূৰ্ণৰূপে প্ৰকাশ কৰিব পৰা যাব। ই আছিল পঞ্চদশ শতিকাৰ এগৰাকী মহিলাৰ কণ্ঠ। যদিও তাই কিছুদিনৰ পৰা সাধাৰণ আছিল, তথাপিও আমি তাইৰ বিষয়ে জনা কাৰণটো হ’ল তাইৰ জীৱনে লোৱা অসাধাৰণ মোৰ, আৰু মাৰ্জেৰীয়ে নিজৰ কাহিনী কোৱাটো। এইখন স্থানীয় ইংৰাজীৰ আটাইতকৈ পুৰণি আত্মজীৱনী।

এটা আঘাতজনক অভিজ্ঞতা

১৩৭০ চনৰ আৰম্ভণিতে নৰ্ফকত লিন (বৰ্তমান কিংছ লিন)ৰ মেয়ৰৰ কন্যা মাৰ্জেৰী কেম্পেৰ জন্ম হৈছিল। প্ৰায় ২০ বছৰ বয়সত মাৰ্জেৰীয়ে জন কেম্পেক বিয়া কৰাইছিল, যিজন যথেষ্ট ধনী মানুহ আছিল, যাৰ মৰ্যাদা মাৰ্জেৰীৰ পিতৃৰ মৰ্যাদাৰ সৈতে মিল খাইছিল। তাৰ কিছু সময়ৰ পিছতে দম্পতীহালৰ প্ৰথম সন্তানৰ জন্ম হয় আৰু মাৰ্জেৰীৰ বাবে সেয়া আছিল শাৰীৰিক আৰু আৱেগিক দুয়োটা দিশতে এক আঘাতজনক অভিজ্ঞতা। তাই আঠ মাহ ধৰি প্ৰসৱৰ পিছৰ হতাশাৰ সৈতে যুঁজিছিল যেতিয়ালৈকে খ্ৰীষ্টৰ দৰ্শনে তাইক তাইৰ যন্ত্ৰণাৰ পৰা মুক্ত কৰা নাছিল।

'পিটাৰ পল ৰুবেনছৰ 'আভিলাৰ চেন্ট টেৰেছাৰ আগত পবিত্ৰ আত্মাৰ আবিৰ্ভাৱ'<৪>

চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: পিটাৰ পল ৰুবেন্স, পাব্লিক ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

তৎক্ষণাত মাৰ্জেৰীয়ে নিজৰ জীৱনটো ঈশ্বৰৰ ওচৰত উৎসৰ্গা কৰিবলৈ বদ্ধপৰিকৰ হ’ল, কিন্তু পৃথিৱীখনে তাইৰ বাটত দৃঢ়তাৰে থিয় দিলে। স্বামীৰ বৈবাহিক জীৱনত সন্মতি দিয়াৰ কোনো ইচ্ছা নাছিল। তাৰ পিছৰ বছৰবোৰত মাৰ্জেৰী আৰু তেৰবাৰ গৰ্ভৱতী হ’ব। দম্পতীহালে ব্ৰুইং ব্যৱসায় আৰম্ভ কৰে আৰু বিফল হয়। মাৰ্জেৰীয়ে সৰলভাৱে জোকাৰিব নোৱাৰিলেঈশ্বৰে তাইক তেওঁৰ হৈ কাম কৰিবলৈ মাতিছিল বুলি বিশ্বাস। তেখেতে নিজৰ দৃষ্টিভংগীৰ বিষয়ে আলোচনা কৰিবলৈ ধৰিলে আৰু দ্ৰুতগতিত পাষণ্ডতাৰ সীমাত বিপজ্জনকভাৱে লৰচৰ কৰা কেন্দ্ৰবিন্দুৰ বাবে সুনাম গঢ়ি তুলিলে।

তীৰ্থযাত্ৰীগৰাকী

মাৰ্জেৰীয়ে ইংলেণ্ড এৰি ৰোমৰ মাজেৰে জেৰুজালেমলৈ যাত্ৰা কৰিলে য'ত তেওঁ ক্ৰমান্বয়ে শক্তিশালী হোৱাৰ অভিজ্ঞতা লাভ কৰিলে আৰু প্ৰাঞ্জল দৰ্শন। তাই যীচু আৰু কুমাৰী মেৰীৰ লগত কথা পাতিছিল আৰু অনুভৱ কৰিছিল যে তাই বাইবেলৰ অনুষ্ঠানত উপস্থিত থাকে। জেৰুজালেমত গীৰ্জাৰ সেৱাত অংশগ্ৰহণ কৰি থাকোঁতে মাৰ্জেৰীয়ে অনিয়ন্ত্ৰিতভাৱে, আৰু জোৰেৰে কান্দিবলৈ ধৰিলে, যিটো বৈশিষ্ট্য তাইৰ লগত গোটেই জীৱন থাকিব।

ঘৰলৈ যোৱাৰ পথত মাৰ্জেৰীয়ে বাধ্যতামূলক অনুভৱ কৰিলে ৰোমত আবদ্ধ হৈ পৰিল তাইৰ সকলো টকা তাত থকা দুখীয়াক দিবলৈ। তাইৰ এই আচৰণে অৱশেষত ৰোমৰ ইংৰাজ সমাজৰ বাবে ইমানেই লাজৰ কাৰণ হৈ পৰিল যে তাইক ইংলেণ্ডলৈ ঘূৰাই পঠিয়াবলৈ ধন সংগ্ৰহ কৰিবলৈ তেওঁলোকে এটা হুইপ ৰাউণ্ড কৰিছিল। ঘৰ পোৱাৰ লগে লগে মাৰ্জেৰীৰ দৰ্শন চলি থাকিল আৰু কিছুমানে মুগ্ধ হৈ থকাৰ সময়তে আন কিছুমানে তাইৰ অদ্ভুত আচৰণৰ পৰা আঁতৰি থাকিল।

এগৰাকী অসাধাৰণ মহিলাৰ আত্মজীৱনী

স্বামীক এৰি মাৰ্জেৰীয়ে দেশ ভ্ৰমণ কৰিলে। উত্তৰত থকাৰ সময়ত তাইক পাষণ্ডতাৰ বাবে গ্ৰেপ্তাৰ কৰা হৈছিল, কিন্তু গীৰ্জাই তাইক সমৰ্থন কৰিছিল আৰু তাইৰ বিৰুদ্ধে কোনো গোচৰ প্ৰমাণ কৰিব পৰা নগ’ল। গুৰুত্বপূৰ্ণ ধৰ্মীয় স্থানসমূহ ভ্ৰমণ কৰি তেওঁৰ কাহিনী শুনিবলৈ আগ্ৰহী সম্ভ্ৰান্ত মহিলাসকলৰ সংস্পৰ্শলৈ আহিছিল। যেতিয়া তেওঁৰ স্বামী অসুস্থ হৈ পৰে, মাৰ্জেৰী লিনলৈ উভতি আহিল, মাথোঁ পেৰিছৰ পুৰোহিতে অসুস্থ হ’বলৈ অস্বীকাৰ কৰিলেতাইৰ বিঘ্নিতকাৰী আচৰণৰ বাবে তেওঁৰ মণ্ডলীত তাইক। জনৰ মৃত্যুৰ পিছত মাৰ্জেৰীয়ে বোৱাৰীৰ সৈতে জাৰ্মানীলৈ যাত্ৰা কৰাৰ পিছত ঘৰলৈ উভতি আহি লিখকসকলক নিজৰ কাহিনী নিৰ্ধাৰণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।

'দ্য বুক অৱ মাৰ্জেৰী কেম্পে'ৰ পাণ্ডুলিপি, অধ্যায় ১৮

চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: মাৰ্জেৰী কেম্পে, ৰাজহুৱা ডমেইন, ৱিকিমিডিয়া কমনছৰ জৰিয়তে

মাৰ্জেৰী কেম্পেৰ কিতাপখন হৈছে এক অবিশ্বাস্য সম্পদ যিটো এজন হতাশ পিং পং খেলুৱৈৰ জুইত প্ৰায় চিৰদিনৰ বাবে হেৰাই গৈছিল। ইয়াৰ দ্বাৰা প্ৰমাণিত হৈছে যে এই কাহিনীবোৰৰ কিছুমানৰ বৰ্তমান সময়লৈকে যাত্ৰা কিমান অস্বস্তিকৰ, আৰু এই প্ৰশ্নটো ভিক্ষা কৰে যে আমি কেতিয়াও গম নাপাম যে কিমান হেৰাই গৈছে।

মাৰ্জেৰীৰ কাহিনীয়ে এটা হতাশাজনক সত্যও উন্মোচন কৰে। তাইৰ জীৱনৰ কথা আমি নাজানো কাৰণ তাই আছিল এগৰাকী সাধাৰণ মধ্যযুগীয় মহিলা। তাই নাৰী হোৱাৰ পিছতো আমি তাইৰ কাহিনী শুনিবলৈ পাওঁ কাৰণ ই ইমান উল্লেখযোগ্য। এইটোৱেই হৈছে সুদূৰ অতীত অধ্যয়নৰ মূলতে থকা অপৰিহাৰ্য, সমাধান কৰিব নোৱাৰা সমস্যা। সাধাৰণটো আমি বুজিব বিচৰা আকৰ্ষণীয় কিবা এটা, কিন্তু ই প্ৰায় সদায় দৃষ্টিৰ পৰা জেদীভাৱে অস্পষ্ট হৈয়েই থাকে।

আমাৰ মাহৰ জুলাই মাহৰ কিতাপ

জেনিনা ৰামিৰেজৰ 'ফেমিনা: এ নিউ হিষ্ট্ৰী অৱ 'এবুৰী পাব্লিছিং' (পেংগুইন)ৰ দ্বাৰা প্ৰকাশিত এই কিতাপখনে মধ্যযুগীয় জগতখনক সতেজ চকুৰে দেখে আৰু এই উল্লেখযোগ্য মহিলাসকল কিয় আছিল সেই কথা আৱিষ্কাৰ কৰেআমাৰ সামূহিক স্মৃতিৰ পৰা আঁতৰাই পেলোৱা হৈছে।

ড° জেনিনা ৰামিৰেজ এগৰাকী উপস্থাপক, প্ৰবক্তা আৰু গৱেষক, প্ৰতীকৰ ব্যাখ্যা আৰু শিল্পকৰ্মসমূহৰ ঐতিহাসিক প্ৰেক্ষাপটৰ ভিতৰত পৰীক্ষা কৰাত বিশেষজ্ঞ।

ড° জেনিনা ৰামিৰেজ (বাওঁফালে ); ‘ফেমিনা: এ নিউ হিষ্ট্ৰী অৱ দ্য মিডল এজ, থ্ৰু দ্য উইমেন ৰাইট আউট অৱ ইট’ (সোঁফালে)

চিত্ৰৰ ক্ৰেডিট: পেংগুইন ৰেণ্ডম হাউচ