इंद्रधनुष्य पोर्ट्रेट एलिझाबेथ I च्या सर्वात मनोरंजक प्रतिमांपैकी एक आहे. आयझॅक ऑलिव्हर, एक इंग्लिश   पोर्ट्रेट लघु चित्रकार, क्वीन एलिझाबेथचे अर्ध-आकाराचे पोर्ट्रेट आहे. कलाकाराचे आतापर्यंतचे सर्वात मोठे जिवंत काम.

खर्‍या ट्यूडर शैलीत, पोर्ट्रेट सायफर, प्रतीकात्मकता आणि गुप्त अर्थांनी भरलेले आहे आणि ते राणीची एक अतिशय गणना केलेली प्रतिमा तयार करण्यासाठी कार्य करते. इंद्रधनुष्य धरून, उदाहरणार्थ, एलिझाबेथला जवळजवळ दैवी, पौराणिक प्राणी म्हणून चित्रित केले आहे. दरम्यान, तिची तरूण त्वचा आणि मोत्यांचे ड्रेपिंग – शुद्धतेशी संबंधित – एलिझाबेथच्या कल्ट ऑफ व्हर्जिनिटीला प्रोत्साहन देण्यासाठी मदत करतात.

इंद्रधनुष्याचे पोर्ट्रेट अजूनही हॅटफिल्ड हाऊसच्या भव्य सेटिंगमध्ये, भव्य पेंटिंग्ज, उत्तम फर्निचर आणि नाजूक टेपेस्ट्रीमध्ये लटकलेले आहे.

इंद्रधनुष्याच्या पोर्ट्रेटचा इतिहास आणि त्यातील अनेक छुपे संदेश येथे आहेत.

हे कदाचित आयझॅक ऑलिव्हरचे सर्वात प्रसिद्ध काम आहे, “यंग मॅन सीटेड अंडर अ ट्री”, 1590 ते 1590 च्या दरम्यान रंगवलेले 1595. ते आता रॉयल कलेक्शन ट्रस्टमध्ये आयोजित केले गेले आहे.

वैभवाचे दर्शन

एलिझाबेथ प्रथम तिच्या वैयक्तिक स्वरूपाबद्दल विशेषतः जागरूक होती आणि संपत्ती व्यक्त करण्यासाठी प्रतिमा अभियंता करण्यासाठी खूप काळजी घेतली,अधिकार आणि शक्ती. हे पोर्ट्रेट पाहता, असे दिसते की ऑलिव्हर त्याच्या संरक्षकाला नाराज करण्याच्या मूडमध्ये नव्हता.

ऑलिव्हर तरुणपणाच्या फुलात एक सुंदर स्त्री सादर करतो, ज्यामध्ये सुंदर वैशिष्ट्ये आणि निर्दोष त्वचा असते. प्रत्यक्षात, 1600 मध्ये जेव्हा पेंटिंग तयार केली गेली तेव्हा एलिझाबेथ जवळजवळ 70 वर्षांची होती. स्पष्ट खुशामत करण्याव्यतिरिक्त, संदेश स्पष्ट होता: ही एलिझाबेथ होती, अमर राणी.

एलिझाबेथ I च्या 'रेनबो पोर्ट्रेट'चे क्लोज-अप. मार्कस घेरार्ट्स द यंगर किंवा आयझॅक ऑलिव्हर यांना श्रेय दिलेले.

इमेज क्रेडिट: हॅटफिल्ड हाऊस विकिमीडिया कॉमन्स / सार्वजनिक डोमेनद्वारे

पुन्हा एकदा, एलिझाबेथने तिच्या शाही दर्जाला शोभेल असे अप्रतिम कपडे घातले. ती दागदागिने आणि वैभवशाली कापडांनी टपकत आहे, जे सर्व वैभव आणि वैभवाचे संकेत देते. तिची चोळी नाजूक फुलांनी सजलेली आहे आणि ती दागिन्यांनी मढलेली आहे - तीन मोत्यांचे हार, अनेक बांगड्या आणि क्रॉसच्या रूपात एक वजनदार ब्रोच.

तिचे केस आणि कानाचे लोब देखील मौल्यवान दगडांनी चमकत आहेत. खरंच, एलिझाबेथ तिच्या फॅशनच्या प्रेमासाठी प्रसिद्ध होती. 1587 मध्ये संकलित केलेल्या यादीनुसार तिच्याकडे 628 दागिन्यांचे तुकडे होते आणि तिच्या मृत्यूच्या वेळी, रॉयल वॉर्डरोबमध्ये 2000 हून अधिक गाऊन नोंदवले गेले.

पण हे केवळ अत्यंत व्यंग्यात्मक भोग नव्हते. १६ वे शतक हे असे युग होते जेथे ड्रेस कोडची काटेकोरपणे अंमलबजावणी केली जात होती: हेन्री आठव्याने सादर केलेले ‘सम्प्टुरी लॉ’ १६०० पर्यंत चालू होते.स्थिती अंमलात आणण्यासाठी व्हिज्युअल साधन, जे क्राउनची ऑर्डर आणि आज्ञाधारकतेची अंमलबजावणी करेल अशी आशा होती.

नियम असे सांगू शकतात की फक्त डचेस, मार्चिओनेस आणि काउंटेस त्यांच्या गाऊन, किर्टल्स, पार्टलेट्स आणि स्लीव्हजमध्ये सोन्याचे कापड, टिश्यू आणि सेबल्सचे फर घालू शकतात. त्यामुळे एलिझाबेथचे आलिशान कापड केवळ श्रीमंत स्त्रीलाच सूचित करत नाही तर तिची उच्च स्थिती आणि महत्त्व देखील सूचित करतात.

प्रतीकवादाचा चक्रव्यूह

एलिझाबेथन कला आणि वास्तुकला सिफर आणि छुपे अर्थांनी भरलेली होती आणि इंद्रधनुष्य पोर्ट्रेट त्याला अपवाद नाही. हे प्रतीकात्मकता आणि रूपकांचे चक्रव्यूह आहे, जे सर्व राणीच्या वैभवाला सूचित करते.

एलिझाबेथच्या उजव्या हातात तिने इंद्रधनुष्य धरले आहे, त्याशिवाय एक लॅटिन ब्रीदवाक्य "नॉन सायन सॉल आयरिस", म्हणजे "सूर्याशिवाय इंद्रधनुष्य नाही" असे कोरलेले आहे. संदेश? एलिझाबेथ हा इंग्लंडचा सूर्य आहे, कृपा आणि सद्गुणांचा दिव्य प्रकाश.

एलिझाबेथची एक पौराणिक, देवीसारखी आकृती, तिची चकचकीत बुरखा आणि डायफॅनस लेस-भरतकाम केलेली कॉलर या कल्पनेवर आधारित तिला इतर जगाची हवा देते. कदाचित ऑलिव्हरच्या मनात एडमंड स्पेन्सरची महाकाव्य फेरी क्वीन असेल, जी दहा वर्षांपूर्वी, 1590 मध्ये प्रकाशित झाली होती. हे एलिझाबेथ I ची प्रशंसा करणारे आणि सद्गुणांच्या एलिझाबेथच्या कल्पनांना चॅम्पियन करणारे रूपकात्मक काम होते. स्पेंसरच्या म्हणण्यानुसार, "सद्गुणी आणि सभ्य शिष्य म्हणून सज्जन किंवा थोर व्यक्तीची फॅशन" करण्याचा हेतू होता.

16वे शतकएडमंड स्पेन्सर, इंग्रजी पुनर्जागरण कवी आणि द फेरी क्वीनचे लेखक यांचे पोर्ट्रेट.

इमेज क्रेडिट: विकिमीडिया कॉमन्स / पब्लिक डोमेन

एलिझाबेथच्या डाव्या हातात, तिची बोटे तिच्या जळत्या नारिंगी झग्याचे हेम शोधतात , ऑलिव्हरच्या सोन्याच्या पानांच्या डबांमुळे त्याची चमकणारी चमक जिवंत झाली. सर्वात विचित्रपणे, हा झगा मानवी डोळे आणि कानांनी सजलेला आहे, असे सूचित करते की एलिझाबेथ सर्व पाहणारी आणि सर्व ऐकणारी होती.

बहुधा तिच्या आयुष्यभर चिरडल्या गेलेल्या किंवा अयशस्वी झालेल्या अनेक बंडखोरी, कट आणि कारस्थानांना होकार दिला होता (बहुतेक तिच्या हुशार स्पायमास्टर फ्रान्सिस वॉल्सिंगहॅमने). तिच्या डाव्या बाहीवरील प्राणी हातोड्याने बिंदूकडे वळतो - हा रत्नजडित नाग एलिझाबेथच्या धूर्त आणि शहाणपणाचे प्रतिनिधित्व करतो.

व्हर्जिन क्वीन

कदाचित एलिझाबेथच्या पोर्ट्रेटचा सर्वात टिकाऊ वारसा व्हर्जिन क्वीनचा पंथ होता, जो इंद्रधनुष्याच्या पोर्ट्रेटमध्ये जोरदारपणे सूचित केला गेला आहे. तिच्या शरीरावर कोरलेले मोती शुद्धतेचे संकेत देतात. नॉटेड नेकलेस कौमार्य सूचित करते. तिचा फिकट गुलाबी, चमकणारा चेहरा – पांढऱ्या लेडने रंगवलेला – तरुणपणाची निरागस स्त्री सूचित करतो.

वारस निर्माण करण्यात आणि देशासाठी स्थिरता सुनिश्चित करण्यात एलिझाबेथच्या अपयशाच्या प्रकाशात प्रोत्साहित करणे हे कदाचित आश्चर्यकारक पंथ आहे. खरंच, एलिझाबेथच्या स्त्रीत्वाच्या कोणत्याही पैलूवर जोर देणे हे एक धाडसी पाऊल होते, कारण स्त्रिया दुर्बल, निसर्गातील जैविक उत्परिवर्तन, जैविक दृष्ट्या निकृष्ट मानल्या जात होत्या.बौद्धिक आणि सामाजिकदृष्ट्या.

शतकाच्या सुरुवातीला, स्कॉटिश मंत्री आणि धर्मशास्त्री जॉन नॉक्स यांनी त्यांच्या ग्रंथात महिला राजेशाही विरोधात जोरदार युक्तिवाद केला, महिलांच्या राक्षसी रेजिमेंट विरुद्ध ट्रम्पेटचा पहिला स्फोट . त्याने घोषित केले:

“स्त्रीला कोणत्याही क्षेत्र, राष्ट्र किंवा शहराच्या वर राज्य, श्रेष्ठता, वर्चस्व किंवा साम्राज्य सहन करण्यास प्रोत्साहन देणे आहे:

ए. प्रकृतीला विरोध करणारे

B. देवापुढे

C. चांगल्या सुव्यवस्थेचे, सर्व समानतेचे आणि न्यायाचे उल्लंघन”

नॉक्ससाठी, हे अगदी स्पष्ट होते की “स्त्रीला तिच्या सर्वात मोठ्या परिपूर्णतेमध्ये पुरुषाची सेवा आणि आज्ञा पाळण्यासाठी बनवण्यात आले होते, त्याच्यावर राज्य करण्यासाठी आणि आज्ञा देण्यासाठी नाही.”

विलियम हॉलचे जॉन नॉक्सचे पोर्ट्रेट, सी. 1860.

इमेज क्रेडिट: नॅशनल लायब्ररी ऑफ वेल्स द्वारे विकिमीडिया कॉमन्स/पब्लिक डोमेन

याच्या प्रकाशात, एलिझाबेथची तिच्या कल्ट ऑफ व्हर्जिनिटीची मालकी अधिक प्रभावी आहे. काही इतिहासकारांनी असेही सुचवले आहे की शतकातील अशांत धार्मिक बदलांमुळे या स्थानासाठी मार्ग मोकळा झाला असावा. प्रोटेस्टंट सुधारणांमुळे इंग्लंड कॅथलिक प्रतिमा आणि संस्कृतीपासून दूर गेले.

व्हर्जिन मेरीची प्रतिमा राष्ट्रीय चेतनेतून नष्ट केल्यामुळे, कदाचित ती व्हर्जिनच्या नवीन पंथाने विस्थापित केली आहे: एलिझाबेथ स्वतः.