रेनबो पोर्ट्रेट एलिजाबेथ I की सबसे पेचीदा छवियों में से एक है। इसहाक ओलिवर, एक  अंग्रेजी   पोर्ट्रेट मिनिएचर पेंटर, महारानी एलिजाबेथ का आधा आदमकद चित्र है। अब तक कलाकार का सबसे बड़ा जीवित कार्य।

वास्तविक ट्यूडर शैली में, चित्र सिफर, प्रतीकात्मकता और गुप्त अर्थों से भरा हुआ है, और यह रानी की एक बहुत ही गणना की गई छवि का निर्माण करने के लिए काम करता है। उदाहरण के लिए, इंद्रधनुष धारण करके, एलिजाबेथ को लगभग दिव्य, पौराणिक प्राणी के रूप में चित्रित किया गया है। इस बीच, उसकी युवा त्वचा और मोतियों की ड्रैपिंग - पवित्रता से जुड़ी - एलिजाबेथ के कौमार्य के पंथ को बढ़ावा देने में मदद करती है।

रेनबो पोर्ट्रेट अभी भी हैटफील्ड हाउस की शानदार सेटिंग में, भव्य चित्रों, बढ़िया फर्नीचर और नाजुक टेपेस्ट्री के बीच लटका हुआ है।

इंद्रधनुष पोर्ट्रेट और इसके कई छिपे हुए संदेशों का इतिहास यहां दिया गया है। 1595. यह अब रॉयल कलेक्शन ट्रस्ट में आयोजित किया जाता है।अधिकार और शक्ति। इस चित्र को देखकर ऐसा लगता है कि ओलिवर अपने संरक्षक को नाराज करने के मूड में नहीं था।

ओलिवर यौवन के फूल में एक खूबसूरत महिला को प्रस्तुत करता है, जिसमें सुंदर विशेषताएं और बेदाग त्वचा होती है। वास्तव में, एलिजाबेथ लगभग 70 साल की थी जब पेंटिंग 1600 में बनाई गई थी। ज़बरदस्त चापलूसी के अलावा, संदेश स्पष्ट था: यह एलिजाबेथ, अमर रानी थी।

एलिजाबेथ I के 'रेनबो पोर्ट्रेट' का क्लोज़-अप। मार्कस घेरार्ट्स द यंगर या इसहाक ओलिवर को श्रेय दिया गया।

छवि क्रेडिट: विकिमीडिया कॉमन्स / पब्लिक डोमेन के माध्यम से हैटफील्ड हाउस

एक बार फिर, एलिज़ाबेथ अपने शाही रुतबे के हिसाब से असाधारण कपड़े पहनती हैं। वह गहनों और भव्य कपड़ों से टपक रही है, सभी ऐश्वर्य और वैभव की ओर इशारा कर रहे हैं। उसकी चोली नाजुक फूलों से सुशोभित है और वह गहनों से ढकी हुई है - तीन मोतियों के हार, कंगन की कई पंक्तियाँ और एक क्रॉस के रूप में एक वजनदार ब्रोच।

उसके बाल और कानों की लोलिका भी बहुमूल्य रत्नों से दमक रहे हैं। वास्तव में, एलिज़ाबेथ अपने फैशन प्रेम के लिए प्रसिद्ध थी। 1587 में संकलित एक सूची में कहा गया था कि उसके पास 628 गहने हैं, और उसकी मृत्यु पर, 2000 से अधिक गाउन शाही अलमारी में दर्ज किए गए थे।

लेकिन यह केवल अत्यधिक परिधान भोग नहीं था। 16वीं शताब्दी एक ऐसा युग था जहां ड्रेस कोड को सख्ती से लागू किया गया था: हेनरी VIII द्वारा पेश किए गए 'सम्प्चुअरी कानून' 1600 तक जारी रहे। ये नियम एक थेस्थिति को लागू करने के लिए दृश्य उपकरण, जिसकी आशा क्राउन के आदेश और आज्ञाकारिता को लागू करने के लिए की गई थी।

नियमों में कहा जा सकता है कि केवल डचेस, मार्चियोनेस और काउंटेस ही अपने गाउन, किर्टल्स, पार्टलेट और स्लीव्स में सोने के कपड़े, टिश्यू और सेबल के फर पहन सकती हैं। तो एलिजाबेथ के शानदार कपड़े न केवल एक महान धन की महिला का सुझाव देते हैं, वे उसकी उच्च स्थिति और महत्व को भी इंगित करते हैं।

प्रतीकात्मकता का चक्रव्यूह

अलिज़बेटन कला और वास्तुकला सिफर और छिपे हुए अर्थों से भरी हुई थी, और रेनबो पोर्ट्रेट कोई अपवाद नहीं है। यह प्रतीकवाद और रूपक का चक्रव्यूह है, जो सभी रानी की महिमा की ओर इशारा करते हैं।

एलिज़ाबेथ के दाहिने हाथ में एक इंद्रधनुष है, इसके अलावा एक लैटिन आदर्श वाक्य "NON SIN SOLE IRIS" खुदा हुआ है, जिसका अर्थ है "सूर्य के बिना कोई इंद्रधनुष नहीं"। संदेश? एलिज़ाबेथ इंग्लैंड का सूर्य है, अनुग्रह और सद्गुण का दिव्य प्रकाश।

एलिजाबेथ के एक पौराणिक, देवी जैसी आकृति के रूप में इस विचार पर निर्माण, उसका पारदर्शी घूंघट और तिरछा फीता-कढ़ाई वाला कॉलर उसे दूसरी दुनिया की हवा देता है। शायद ओलिवर के दिमाग में एडमंड स्पेंसर की महाकाव्य कविता फेयरी क्वीन थी, जो दस साल पहले 1590 में प्रकाशित हुई थी। स्पेंसर के अनुसार, इसका उद्देश्य "एक सज्जन या महान व्यक्ति को सदाचारी और कोमल शिष्य बनाना" था।

16वीं शताब्दीएडमंड स्पेंसर, अंग्रेजी पुनर्जागरण कवि और द फेयरी क्वीन के लेखक का चित्र।

छवि क्रेडिट: विकिमीडिया कॉमन्स / पब्लिक डोमेन

एलिजाबेथ के बाएं हाथ में, उनकी उंगलियां उनके जलते नारंगी लबादे के किनारे का पता लगाती हैं , इसकी झिलमिलाती चमक को ओलिवर ने सोने की पत्ती के थपेड़ों से जीवंत कर दिया। सबसे विचित्र रूप से, इस लबादे को मानव आंखों और कानों से सजाया गया है, जो सुझाव देता है कि एलिजाबेथ सब कुछ देख रही थी और सुन रही थी।

यह शायद कई विद्रोहों, साजिशों और साजिशों का संकेत था, जिन्हें उसके पूरे जीवन में कुचल दिया गया था या विफल कर दिया गया था (कई उसके शानदार स्पाईमास्टर फ्रांसिस वालसिंघम द्वारा)। उसकी बायीं बाँह का प्राणी इस बिंदु को बताता है - यह रत्नजड़ित सर्प एलिज़ाबेथ की चालाकी और ज्ञान का प्रतिनिधित्व करता है।

वर्जिन क्वीन

शायद एलिजाबेथ के चित्रांकन की सबसे स्थायी विरासत वर्जिन क्वीन का पंथ था, जिसे रेनबो पोर्ट्रेट में भारी रूप से सुझाया गया है। मोती जो उसके शरीर को लपेटते हैं, पवित्रता की ओर इशारा करते हैं। गांठदार हार कौमार्य को दर्शाता है। उसका पीला, चमकता चेहरा - सफेद एलईडी से रंगा हुआ - युवा मासूमियत की एक महिला का सुझाव देता है।

एलिजाबेथ की उत्तराधिकारी पैदा करने और देश के लिए स्थिरता सुनिश्चित करने में विफलता के प्रकाश में प्रोत्साहित करने के लिए शायद यह एक आश्चर्यजनक पंथ है। दरअसल, एलिजाबेथ के स्त्रीत्व के किसी भी पहलू पर जोर देना एक साहसिक कदम था, क्योंकि महिलाओं को कमजोर, प्रकृति के जैविक उत्परिवर्तन, जैविक रूप से हीन माना जाता था,बौद्धिक और सामाजिक रूप से।

इससे पहले शताब्दी में, स्कॉटिश मंत्री और धर्मशास्त्री जॉन नॉक्स ने अपने ग्रंथ द फर्स्ट ब्लास्ट अगेंस्ट द मॉन्स्टरस रेजिमेंट ऑफ वीमेन में महिला राजशाही के खिलाफ जमकर तर्क दिया। इसने घोषणा की:

"किसी भी क्षेत्र, राष्ट्र या शहर के ऊपर शासन, श्रेष्ठता, प्रभुत्व या साम्राज्य रखने के लिए एक महिला को बढ़ावा देना है:

ए। प्रकृति के प्रतिकूल

बी. भगवान के लिए अपूरणीय

सी. अच्छे आदेश, सभी इक्विटी और न्याय का विनाश"

नॉक्स के लिए, यह केवल इतना स्पष्ट था कि "एक महिला को उसकी सबसे बड़ी पूर्णता में पुरुष की सेवा और आज्ञा मानने के लिए बनाया गया था, न कि उस पर शासन करने और आज्ञा देने के लिए।"

विलियम हॉल द्वारा जॉन नॉक्स का चित्र, c. 1860.

इमेज क्रेडिट: विकिमीडिया कॉमन्स/पब्लिक डोमेन के माध्यम से नेशनल लाइब्रेरी ऑफ़ वेल्स

इसके आलोक में, एलिज़ाबेथ का अपने कल्ट ऑफ़ वर्जिनिटी का स्वामित्व और भी प्रभावशाली है। कुछ इतिहासकारों ने यह भी सुझाव दिया है कि शताब्दी में अशांत धार्मिक परिवर्तनों ने इस स्थिति के लिए मार्ग प्रशस्त किया हो। प्रोटेस्टेंट रिफॉर्मेशन ने इंग्लैंड को कैथोलिक कल्पना और संस्कृति से दूर जाते देखा।

चूंकि वर्जिन मैरी की छवि को राष्ट्रीय चेतना से मिटा दिया गया था, शायद यह वर्जिन के एक नए पंथ द्वारा विस्थापित किया गया था: एलिजाबेथ स्वयं।