هناك صخب متزايد للمتاحف - والمتاحف الغربية على وجه الخصوص - لإعادة غنائم الحرب والنهب وغيرها من الأعمال الفنية الثقافية الناشئة عن الصراع إلى بلدانهم الأصلية. وقد أدى هذا بدوره إلى إثارة نقاش أوسع حول شرعية مجموعات المتاحف ، حيث كان فحوى الرأي الليبرالي هو أن جميع غنائم الحرب ، بحكم تعريفها ، غير شرعية وبالتالي ينبغي إعادتها إلى الوطن.

لسوء الحظ بالنسبة للسلوك. في مناقشة عقلانية للموضوع ، يخلط مؤيدو الإعادة إلى الوطن إما عن قصد أو عن غير قصد غنائم الحرب بالنهب. هذان ، في الواقع ، شيئان مختلفان تمامًا كما أوضح دوق ويلينجتون الأول بالقول والفعل. العنصر الذي تم الحصول عليه من عدو مهزوم هو غنيمة حرب ، يمكن الاحتفاظ بها بشرف ، أو نهب ، والتي يجب إعادتها ، كان أحد الظروف: تم الحصول على الغنائم بطريقة مشروعة في سياق النزاع ، والنهب كان سرقة. تم توضيح وجهات نظره حول هذا الموضوع بشكل كبير من خلال أفعاله في ختام معركة فيتوريا في 21 يونيو 1813 ومعركة واترلو في 18 يونيو 1815.

رحلة الملك جوزيف بونابرت من فيتوريا ، تاريخ كاسيل المصور لإنجلترا ، المجلد 5 (صورةCredit: Public Domain).

عندما فر الجيش الفرنسي من ميدان المعركة في إسبانيا في عام 1813 ، استولت القوات البريطانية من عربة الملك السابق جوزيف بونابرت على وعاء فضّي ثمين منحه إياه شقيقه ، الإمبراطور نابليون ، ومجموعة من لوحات Old Master (بما في ذلك ثلاثة من Titians) التي أزالها جوزيف من القصر الملكي في مدريد.

كان ويلينجتون سعيدًا تمامًا لبقاء القصرية مع خاطفيها (الآن The King's Royal فرسان) ، الذي استخدمها منذ ذلك الحين ككوب محب ، لكنه بذل جهودًا مضنية في الكتابة لإعادة الصور إلى مالكها الشرعي ، الملك فرديناند السابع ملك إسبانيا. لحسن حظ ورثة ويلينجتون ، استجاب الملك الإسباني في النهاية برسالة أخبر الدوق أنه يجب عليه الاحتفاظ بالمجموعة.

بعد معركة واترلو في عام 1815 ، قام ويلينجتون بتسليم كل خردة من ممتلكات العدو التي تم العثور عليها في ساحة المعركة أو حولها إما إلى مزاد الجوائز أو تم شحن العناصر إلى إنجلترا: من بين أمور أخرى ، كان الأمير ريجنت سعيدًا بقبول عدد من النسور الفرنسية ، والتي قدمها لاحقًا إلى الأفواج التي استولت عليهم.

ومع ذلك ، تراكم الأعمال الفنية الأجنبية غير العسكرية التي اكتسبها نابليون خلال فتوحاته الأوروبية ، وأبرزها The Quadriga المأخوذة من كنيسة القديس مارك في البندقية ، اعتبرها ويلينجتون نهبًا. وفقًا لذلك ، قام بتنظيمالعودة إلى الوطن ، على الرغم من أن العديد من العناصر الصغيرة تسللت عبر شبكته وظلت في المتاحف الفرنسية.

The Quadriga ، كنيسة القديس مارك ، البندقية (مصدر الصورة: المجال العام). رجال الآثار

في ختام الحرب العالمية الثانية ، تم تطبيق نفس المبدأ على غنائم الحرب والنهب الألمانية من قبل الحلفاء الغربيين المنتصرين (ولكن ليس من قبل السوفييت).

The Monuments Men ، قلعة نويشفانشتاين ، بافاريا ، 1945 (Image Credit: CC).

بينما تم الاستيلاء على الغنائم الألمانية ، بما في ذلك التماثيل والميليشيات والأثاث ، في طريقها إلى المتاحف العسكرية البريطانية والأمريكية ، قام فريق من الخبراء - المعروف باسم "رجال الآثار" - تم تعيينه لتجميع وفهرسة وإرجاع 25٪ من التراث الفني لأوروبا المحتلة الذي تعرض للنهب من قبل الألمان.

سابقة - عامل معقد

لذا ، إذا فهم الدوق الحديدي والحلفاء المنتصرون الفرق بين غنائم الحرب والنهب ، فلماذا أصبح الموضوع موضوعًا ساخنًا في القرن الحادي والعشرين ury؟ الإجابة هي أن مبدأ ويلينجتون الذي يقضي ببقاء الغنائم في مكانها ويجب إعادة النهب قد تعرض للخطر - لذلك يُزعم - من خلال الإجراءات أو الإجراءات المقترحة من المتاحف البريطانية والمتاحف الأخرى التي وضعت بالفعل سابقة يمكن للغنائم (ويجب عليها) ) إلى بلدانهم الأصلية.

هذا ، في الواقع ، قراءة خاطئة للوضع. غنائم الحرب التي حصل عليهاتمت إعادة البريطانيين بعد حصار مجدالا في عام 1868 والحرب الأنجلو بورمية الثالثة عام 1885 ، والتي تمت إعادة بعضها ، لأسباب سياسية وليست ثقافية - ولم يكن من الضروري إلغاء الانضمام إليها لأنها كانت ملكًا للحزب. كانت الحكومة البريطانية على سبيل الإعارة للمتاحف البريطانية فقط.

هذا الرفض للسوابق لا يرضي ، مع ذلك ، المراجعين التاريخيين الذين يستمرون في المطالبة بالإعادة إلى الوطن. في ما أصبح نقاشًا من جانب واحد بشكل متزايد ، هناك عدد من القضايا التي يحتاج هذا اللوبي إلى معالجتها:

الحفاظ

Lion Throne ، Amarapura Palace ، Mandalay ، ميانمار ( Image Credit: Public Domain).

كانت الحكومة البريطانية قادرة فقط على إعادة غنائم الحرب إلى بورما وإثيوبيا لأنها كانت موجودة. لو لم يتم إزالتهم بشكل شرعي لكانوا قد فقدوا إلى الأبد في الحرب العالمية الثانية. هذه الحقيقة التي لا يمكن إنكارها تم الاعتراف بها بحرية من قبل الحكومة البورمية ، التي قدمت Victoria & amp؛ متحف ألبرت مع اثنين من العناصر التي تم إرجاعها من الملوك الملكية كـ "شكر" على العناية الجيدة بهم لمدة 80 عامًا. من الحرب ، لم يتم الحفاظ على القطع الأثرية البورمية والإثيوبية فحسب ، بل تم عرضها للجمهور ليراها العالم بأسره. لو كانوا قد تركوا في مكانهم ، وعلى افتراض أنهم نجوا من الحرب العالمية الثانية ، فكم عددهمكان من الممكن أن يراها الناس؟ فتنة.

برونزية بنين ، المتحف البريطاني (مصدر الصورة: CC).

كم عدد الأشخاص الذين شاهدوا تماثيل بنين البرونزية في المتاحف الغربية مقارنة بعدد الأشخاص الذين ربما رأوها في نيجيريا - أو من سيراها هناك في المستقبل؟

المعاهدات

هناك إذن مسألة غنائم الحرب المكتسبة بموجب المعاهدات الدولية. تم التنازل عن ألماسة كوه نور المتنازع عليها كثيرًا إلى التاج البريطاني بموجب المادة الثالثة من معاهدة لاهور في عام 1846 ؛ وتم التنازل عن صخرة جبل طارق بموجب المادة العاشرة من معاهدة أوتريخت لعام 1713. تبرز الضجة الأخيرة المحيطة بإمكانية التنصل من شروط معينة في اتفاقية الانسحاب من الاتحاد الأوروبي لعام 2019 المشكلة. إما المعاهدات الدولية غير قابلة للانتهاك أو أنها ليست كذلك.

الملكية

أخيرًا ، هناك مسألة محيرة تتعلق بالملكية الأصلية ، والتي لم تعالجها جماعة الضغط للعودة إلى الوطن بعد. على سبيل المثال لا الحصر ، تطالب الحكومات الهندية والباكستانية والأفغانية والإيرانية بماسة كوهينور المذكورة أعلاه ، لأنه في وقت أو آخر امتلكها أسلافهم. حتى الملك سليمان لن يكون قادرًا على حل هذه المشكلة ...

كريستوفر جول هو المؤلفغنائم الحرب: الكنوز والجوائز & amp؛ Trivia of the British Empire (نشرتها Nine Elms Books ، 2020) لمزيد من المعلومات حول كريستوفر ، انتقل إلى www.christopherjoll.com.