Постоји све већа бука да музеји – а посебно западни музеји – врате у своје земље порекло ратни плен, плен и друге културне артефакте, који су настали током сукоба. Ово је, заузврат, покренуло ширу дебату о легитимности музејских збирки, а либерално мишљење је да је сав ратни плен, по дефиницији, нелегитиман и да га стога треба вратити у домовину.

Нажалост због понашања. рационалне расправе о овој теми, заговорници репатријације намерно или нехотице спајају ратни плен са пленом. То су, у ствари, две веома различите ствари као што је први војвода од Велингтона показао и речју и делом.

Велингтонов 'принцип'

За Велингтона, питање да ли или не предмет стечен од пораженог непријатеља био је ратни плен, који се могао часно задржати, или плен, који је требало вратити, била је једна од околности: плен је легитимно стечен у току сукоба, плен је крађа. Његови ставови о овој теми били су нашироко демонстрирани његовим поступцима по завршетку битке код Виторије 21. јуна 1813. и битке код Ватерлоа 18. јуна 1815.

Бек краља Џозефа Бонапарте из Виторије, Каселова илустрована историја Енглеске, том 5 (СликаКредит: Публиц Домаин).

Док је француска војска бежала са бојног поља у Шпанији 1813. године, британске трупе су из кочије бившег краља Џозефа Бонапарте заплениле драгоцени сребрни лонац који му је дао његов брат, цара Наполеона и колекцију слика старог мајстора (укључујући три Тицијана) које је Џозеф уклонио из краљевске палате у Мадриду.

Велингтон је био савршено срећан што је лонац остао код својих отмичара (сада Краљева краљевска Хусари), који су је од тада користили као чашу љубави, али је уложио велике напоре у писању да врати слике њиховом правом власнику, краљу Фердинанду ВИИ од Шпаније. На срећу по Велингтонове наследнике, шпански краљ је на крају одговорио писмом у којем је обавестио војводу да треба да задржи колекцију.

Након битке код Ватерлоа 1815. године, Велингтон је послао сваки комад непријатељске имовине пронађен на или око бојног поља. на наградној аукцији или је дао ствари да се врате у Енглеску: између осталог, принц регент је био љубазно задовољан да прихвати неколико француских орлова, које је касније представио пуковима који су их заробили.

Међутим, нагомилавање страних, невојних уметничких дела које је Наполеон стекао током својих европских освајања, а пре свега Квадрига узета из базилике Светог Марка у Венецији, Велингтон је сматрао пленом. Сходно томе, организовао је за њиховурепатријацију, иако су многи мањи предмети проклизали кроз његову мрежу и остали у француским музејима.

Квадрига, базилика Светог Марка, Венеција (Имаге Цредит: Публиц Домаин).

Тхе Монументс Мен

На крају Другог светског рата, исти принцип су победнички западни савезници (али не и Совјети) применили на немачки ратни плен и плен.

Тхе Монументс Мен, замак Нојшванштајн, Баварска, 1945. (Имаге Цредит: ЦЦ).

Док је заробљени немачки плен, укључујући статуе, војску и намештај, стигао до британских и америчких војних музеја, тим стручњака – познат као 'Монументс Мен' – именован је да састави, каталогизира и врати 25% уметничког наслеђа окупиране Европе које су опљачкали Немци.

Преседан – фактор који компликује

Дакле, ако су Гвоздени војвода и победнички савезници разумели разлику између ратног плена и плена, зашто је та тема постала тако врућа тема у двадесет првом веку ури? Одговор је да је Велингтонов принцип да плен остаје на месту, а плен треба да се врати компромитован – тако се тврди – акцијама или предложеним акцијама британских и других музеја који су већ поставили преседан да плен може (и треба ) бити враћени у своје земље порекла.

Ово је, у ствари, погрешно тумачење ситуације. Ратни плен стечен од странеБританци након опсаде Магдале 1868. и Трећег англо-бурманског рата 1885. године, од којих су неки враћени, враћени су из политичких, а не културних разлога – и нису морали да се одустану од приступа јер су били власништво Британска влада и били су само позајмљени британским музејима.

Ово одбацивање преседана, међутим, не задовољава историјске ревизионисте који настављају да постављају захтеве за репатријацијом. У ономе што постаје све више једнострана дебата, постоји низ питања на која овај лоби треба да се позабави:

Очување

Лављи трон, палата Амарапура, Мандалаи, Мјанмар ( Имаге Цредит: Публиц Домаин).

Британска влада је могла да врати ратни плен Бурми и Етиопији само зато што су постојали. Да нису легитимно уклоњени били би заувек изгубљени у Другом светском рату. Ову непобитну чињеницу је слободно признала бурманска влада, која је представила Вицториа &амп; Алберт музеј са два враћена предмета краљевских регалија као 'хвала' што сте се тако добро бринули о њима 80 година.

Приступачност

У годинама након њиховог узимања као плена рата, бурмански и етиопски артефакти нису само конзервирани, већ су били изложени јавности да их види цео свет. Да су остављени ин ситу, и под претпоставком да су преживели Други светски рат, коликољуди би их видели?

Исто питање би се могло поставити за сав ратни плен, сада у британским музејима, који је однесен из других земаља које су од тада или биле затворене за спољни свет или опустошене унутрашњим свађа.

Бенинске бронзе, Британски музеј (Имаге Цредит: ЦЦ).

Колико људи је видело бенинске бронзе у западним музејима у поређењу са бројем оних који су их можда видели у Нигерији – или ко би их тамо видео у будућности?

Уговори

Постоји онда питање ратног плена стеченог по међународним уговорима. Много оспоравани дијамант Кох-и-Ноор уступљен је британској круни према члану ИИИ Уговора из Лахореа 1846. године; а Гибралтарска стена је уступљена према члану Кс Уговора из Утрехта из 1713. године. Недавна брука око могућег одбацивања одређених услова у споразуму о повлачењу из Брегзита из 2019. наглашава проблем. Или су међународни уговори неповредиви или нису.

Власништво

Коначно, постоји проблематично питање првобитног власништва, које лоби за репатријацију тек треба да реши. Да споменемо само један, горе поменути дијамант Кох-и-Ноор тренутно полажу право на индијске, пакистанске, авганистанске и иранске владе, јер су га у једном или другом тренутку поседовали њихови претходници. Чак ни краљ Соломон то не би могао да реши...

Кристофер Џол је ауторратног плена: благо, трофеји и ампер; Тривиа оф тхе Бритисх Емпире (издање Нине Елмс Боокс, 2020) За више информација о Цхристопхеру идите на ввв.цхристопхерјолл.цом.