De smjunt anty-held fan Shakespeare's Richard III is ien fan 'e grutste karakters fan teater. En ieuwenlang waard Shakespeare akseptearre as skiednis, op in manier dy't er him nea foarstelle koe dat syn fiktive toaniel soe wêze. It is as it sjen fan Downton Abbey en tinke dat jo de echte skiednis fan 'e 1920's sorteare hawwe. Dus, as Shakespeare net dwaande wie mei histoaryske krektens, wat wie er dan mei dit toanielstik?

It stik is in komplekse presintaasje fan psychology en kwea, mar it is ek in toanielstik dat it publyk twingt om fragen oan harsels te stellen. Wy wurde oanmoedige om Richard III leuk te meitsjen, om syn grappen te laitsjen en oan syn kant te wêzen, sels as hy ús fertelt oer de kweade plots dy't hy yn aksje bringt. Wêr is de line wêrop wy, it publyk, ophâlde te hoopjen dat hy slagget? Wat betsjuttet it dat wy dit alles sjogge en gjin muoite dogge om it te stopjen? Shakespeare driuwt ús geniaal om antwurden op dizze fragen te freegjen.

In opfolgingskrisis

Dizze sintrale magyske trúk yn ​​ Richard III , de sleat fan 'e hân om ús as in skurk te meitsjen sadat wy him net stopje, kin gewoan leverje de ferklearring foar Shakespeare syn toanielstik. It stik is earne om 1592-1594 hinne skreaun. Keninginne Elizabeth I hie west op 'etroan foar sa'n 35 jier en wie sa'n 60 jier âld. Ien ding wie dúdlik: de keninginne soe gjin bern krije, en it byld dat se makke as tiidleas Gloriana koe dat feit net ferbergje.

In opfolgingskrisis wie oan it brouwen, en dy mominten wiene altyd gefaarlik. As Shakespeare dizze hjoeddeiske kwestje oanpakke woe, dan soe er in feilige gevel fan efteren nedich hawwe dêr't er it fan koe. Iepenbier freegjen fan 'e opfolging soe betsjutte diskusje oer de dea fan' e keninginne, dy't ferdwûn yn ferrie.

D'r wiene resinte opfolgingsproblemen yn 'e Tudor-dynasty, mar it besprekken fan' e sibben fan 'e keninginne soe ek ûnfoldwaande wêze. D'r wie lykwols in opfolgingskrisis, of searje fan krises, de Tudor-dynasty hie har positionearre as oplost: de Roazenoarloggen. Dat kin wol moai.

William Hogarth's ôfbylding fan 'e akteur David Garrick as Shakespeare's Richard III. Hy wurdt toand om wekker te wurden fan nachtmerjes fan 'e spoeken fan dyjingen dy't er fermoarde hat.

Image Credit: Walker Art Gallery fia Wikimedia Commons / Public Domain

Missing the point

Viewing Shakespeare's Richard III en syn oare histoarjes, lykas skiednis, moatte it punt derfan folslein misse. Se prate oer wat tiidleas yn 'e minsklike natuer, en se sizze faak mear oer Shakespeare syn eigen dei as de tiid wêryn't se ynsteld binne. It is mooglik dat wy it berjocht fan 'e Bard folle dúdliker sjen kinne yn Richard III dan earne oars. Dizze teory fertrout op it akseptearjen dat Shakespeare in tsjinstridige katolyk wie, en it âlde leauwen foarkar foar it nije.

Yn de 1590-er jierren waard der wurke oan de driigjende opfolgingskrisis, ek al koe der net iepenlik oer praat wurde. William Cecil, Lord Burghley, Elizabeth's neiste adviseur yn har bewâld, wie yn 'e jierren '70, mar noch aktyf. Hy waard stipe troch syn soan, de man dy't er fan plan wie om úteinlik syn plak yn te nimmen. Robert Cecil wie 30 yn 1593. Hy stie sintraal yn it plan om Jakobus VI fan Skotlân de folgjende monarch te meitsjen nei de dea fan Elizabeth. James, lykas de famylje Cecil, wie in protestant. As Shakespeare syn sympatyen katolyk wiene, dan soe dit gjin útkomst west hawwe dy't er hope hie te sjen.

Robert Cecil, 1st Earl of Salisbury. Unbekende keunstner, nei John de Critz. 1602.

Shakespeare syn echte smjunt?

Yn dit ferbân is Robert Cecil in nijsgjirrige man. Hy soe Jakobus VI tsjinje doe't hy ek Jakobus I fan Ingelân waard, en ek greve fan Salisbury waard. Hy stie yn it sintrum fan it ûntdekken fan it Gunpowder Plot. Motley's History of the Netherlands befettet in beskriuwing fan Robert Cecil út 1588. Hy wurdt beskreaun, yn taal dy't wy hjoed de dei net brûke soene, as "een lichte, krom, bultrugige jonge hear, dwerch fan stal" .

It is bekend dat Robert Cecil kyphose hie, de foarút kroming fande rêchbonke ôfbylde yn Shakespeare syn Richard III , dy't ferskilt fan 'e skoliose dy't it histoaryske skelet fan Richard iepenbiere. Deselde boarne beskriuwt de "massive dissimulaasje [dat wie], yn 'e aftertime, om in diel fan syn eigen karakter te foarmjen".

Dus, as Robert Cecil in lizzende skeeler wie dy't ek kyfose hie, wat soe in lette 16e-ieuske publyk fan Shakespeare's byldbepalende smjunt makke hawwe doe't er op it poadium skode? It is maklik foar te stellen dat in publyk inoar skuort en wittende blikken útwiksele, fuortendaliks begrypt dat se nei in foarstelling fan Robert Cecil seagen. As dit meunsterlike karakter de fjirde muorre brekt om it publyk alles te fertellen wat er fan plan is te dwaan, en om't Shakespeare it publyk twingt om har eigen medeplichtigens troch stilte te konfrontearjen, stelt Shakespeare echt in oare fraach.

Hoe kinne de minsken fan Ingelân sliepe yn it skema fan Robert Cecil? As de naasje sjen kin wat er docht, wat er fan plan is, dan lit him dermei fuortkomme, lit him fuortkomme mei moard. It sil de dea wêze fan it Alde Leauwe yn Ingelân. De ûnskuldige Prinsen yn 'e Toer soene de katolike religy fertsjinwurdigje, ferlitten om stil te fermoardzjen, fan it poadium ôf, troch in meunster wêrmei't it publyk laket.

In Viktoriaansk skrap foar in Shakespeare-karakterkaart fan Richard III, 1890.

Ofbyldingskredyt:Victoria and Albert Museum / Public Domain

Shakespeare weromhelje as fiksje

Ieuwenlang is Shakespeare's Richard III sjoen as in skiednisboek. Ja, nei de tiid fan Shakespeare, sette folgjende generaasjes it masterstik fan Shakespeare ferkeard ta in doel dat it nea bedoeld wie om te tsjinjen, en ferkundigje in falske skiednis. Mar hieltyd mear, wy begjinne te akseptearjen dat it wie nea de bedoeling om dat te wêzen.

De Royal Shakespeare Company hat dizze ferskowing yn perspektyf foarstriden. Harren 2022-produksje fan Richard III benadere it stik as in fiksjewurk yn stee fan in stik skiednis, en it cast Arthur Hughes, dy't radiale dysplasia hat, as de earste handikapte akteur dy't de titelrol naam.

"Shakespeare wit dat laitsjen ynstimming is," sei Greg Doran, direkteur fan 'e Royal Shakespeare Company's 2022-produksje fan Richard III . "Ik tink dat hy net ynteressearre is yn histoaryske krektens," giet Greg troch, "mar hy is ynteressearre yn in publyk te lûken en har oandacht te hâlden."