Anti-wira jahat karya Shakespeare Richard III ialah salah satu watak terbaik teater. Dan selama berabad-abad, Shakespeare telah diterima sebagai sejarah, dengan cara yang tidak pernah dia bayangkan akan menjadi permainan fiksyennya. Ia seperti menonton Downton Abbey dan memikirkan anda mempunyai sejarah sebenar tahun 1920-an yang disusun. Jadi, jika Shakespeare tidak mengambil berat tentang ketepatan sejarah, apa yang dia dapat dengan drama ini?

Drama ini adalah persembahan psikologi dan kejahatan yang kompleks, tetapi ia juga merupakan drama yang memaksa penonton untuk bertanya tentang diri mereka sendiri. Kita digalakkan untuk menyukai Richard III, mentertawakan jenakanya dan berada di pihaknya, walaupun dia memberitahu kita rancangan jahat yang dia lakukan. Di manakah garis di mana kita, penonton, berhenti berharap dia berjaya? Apakah maksudnya kita menonton semua ini dan tidak berusaha untuk menghentikannya? Shakespeare dengan bijak menekan kami untuk menuntut jawapan kepada soalan-soalan ini.

Krisis penggantian

Helah silap mata utama dalam Richard III ini, tipu muslihat untuk menjadikan kita seperti penjahat sehingga kita gagal menghalangnya, hanya mungkin penjelasan untuk drama Shakespeare. Drama itu ditulis di suatu tempat sekitar 1592-1594. Ratu Elizabeth I telah berada ditakhta selama kira-kira 35 tahun dan berusia sekitar 60 tahun. Satu perkara yang jelas: Ratu tidak akan mempunyai anak, dan imej yang dia cipta sebagai Gloriana yang abadi tidak dapat menyembunyikan fakta itu.

Krisis penggantian sedang berlaku, dan detik-detik itu sentiasa berbahaya. Jika Shakespeare mahu menangani isu kontemporari ini, dia memerlukan fasad yang selamat dari belakang yang boleh dia lakukan. Mempersoalkan penggantian secara terbuka bermakna membincangkan kematian ratu, yang tersasar ke dalam pengkhianatan.

Terdapat masalah penggantian baru-baru ini dalam dinasti Tudor, tetapi membincangkan adik-beradik ratu akan menjadi tidak jelas juga. Walau bagaimanapun, terdapat krisis penggantian, atau siri krisis, dinasti Tudor telah meletakkan dirinya sebagai telah diselesaikan: Perang Mawar. Itu mungkin bagus.

Penggambaran William Hogarth tentang pelakon David Garrick sebagai Richard III karya Shakespeare. Dia ditunjukkan terjaga daripada mimpi buruk hantu orang yang telah dibunuhnya.

Kredit Imej: Galeri Seni Walker melalui Wikimedia Commons / Domain Awam

Missing the point

Melihat Richard III karya Shakespeare dan sejarahnya yang lain, juga, sejarah adalah untuk terlepas maksudnya sepenuhnya. Mereka bercakap tentang sesuatu yang abadi dalam sifat manusia, dan mereka sering mengatakan lebih banyak tentang hari Shakespeare sama seperti masa mereka ditetapkan. Ada kemungkinan bahawa kita dapat melihat mesej Bard dengan lebih jelas dalam Richard III daripada tempat lain. Teori ini bergantung pada penerimaan bahawa Shakespeare adalah seorang Katolik yang degil, lebih suka kepercayaan lama daripada kepercayaan baru.

Pada tahun 1590-an, kerja sedang dijalankan untuk menangani krisis penggantian yang menjulang, walaupun ia tidak boleh dibincangkan secara terbuka. William Cecil, Lord Burghley, penasihat terdekat Elizabeth sepanjang pemerintahannya, berusia 70-an, tetapi masih aktif. Dia disokong oleh anaknya, lelaki yang dia rancang untuk menggantikannya akhirnya. Robert Cecil berusia 30 tahun pada tahun 1593. Beliau adalah pusat rancangan untuk menjadikan James VI dari Scotland raja seterusnya selepas kematian Elizabeth. James, seperti keluarga Cecil, adalah seorang Protestan. Jika simpati Shakespeare adalah Katolik, maka ini tidak akan menjadi hasil yang dia harapkan untuk dilihat.

Robert Cecil, Earl Pertama Salisbury. Artis tidak dikenali, selepas John de Critz. 1602.

Penjahat sebenar Shakespeare?

Dalam konteks ini, Robert Cecil ialah seorang yang menarik. Dia akan berkhidmat dengan James VI apabila dia juga menjadi James I dari England, menjadi Earl of Salisbury juga. Dia berada di tengah-tengah mendedahkan Plot Serbuk Besi itu. Motley's History of the Netherlands mengandungi perihalan Robert Cecil bertarikh dari 1588. Dia digambarkan, dalam bahasa yang tidak akan kami gunakan hari ini, sebagai "seorang lelaki muda yang sedikit, bengkok, bertunjang bonggol, bertubuh kerdil" .

Robert Cecil diketahui menghidap kyphosis, kelengkungan hadapantulang belakang yang digambarkan dalam Richard III karya Shakespeare, yang berbeza daripada scoliosis yang didedahkan oleh rangka sejarah Richard. Sumber yang sama seterusnya menerangkan tentang "penyesalan besar-besaran [yang], selepas itu, membentuk sebahagian daripada wataknya sendiri".

Jadi, jika Robert Cecil adalah seorang pembohong yang juga menghidap kyphosis, apakah yang akan dibuat oleh penonton abad ke-16 lewat penjahat ikonik Shakespeare ketika dia mengesot ke atas pentas? Adalah mudah untuk membayangkan penonton saling menyenggol antara satu sama lain dan bertukar pandangan, memahami dengan segera bahawa mereka sedang melihat perwakilan Robert Cecil. Memandangkan watak mengerikan ini memecahkan dinding keempat untuk memberitahu penonton semua yang dia rancangkan untuk dilakukan, dan ketika Shakespeare memaksa penonton untuk menghadapi persekongkolan mereka sendiri melalui diam, Shakespeare benar-benar bertanya soalan yang berbeza.

Bagaimanakah orang England boleh masuk ke dalam rancangan Robert Cecil? Jika negara dapat melihat apa yang dia lakukan, apa yang dia rancangkan, maka membenarkan dia melarikan diri dengannya adalah membenarkan dia melarikan diri dengan pembunuhan. Ia akan menjadi kematian Iman Lama di England. Putera yang tidak bersalah di Menara akan mewakili agama Katolik, ditinggalkan untuk dibunuh secara senyap, di luar pentas, oleh raksasa yang ditawakan penonton bersama-sama.

Sekeping zaman Victoria untuk kad aksara Shakespeare Richard III, 1890.

Kredit Imej:Muzium Victoria dan Albert / Domain Awam

Menuntut semula Shakespeare sebagai fiksyen

Selama berabad-abad, Richard III Shakespeare telah dilihat sebagai buku teks sejarah. Sesungguhnya, selepas zaman Shakespeare, generasi berikutnya tersilap meletakkan karya besar Shakespeare untuk tujuan yang tidak pernah dimaksudkan untuk berkhidmat, mengisytiharkan sejarah palsu. Tetapi semakin hari, kami mula menerima bahawa ia tidak pernah dimaksudkan untuk menjadi itu.

Syarikat Royal Shakespeare telah memperjuangkan perubahan dalam perspektif ini. Penerbitan 2022 mereka Richard III mendekati drama itu sebagai karya fiksyen dan bukannya sekeping sejarah, dan ia meletakkan Arthur Hughes, yang mengalami displasia radial, sebagai pelakon kurang upaya pertama yang mengambil peranan utama.

"Shakespeare tahu bahawa ketawa itu dipersetujui," kata Greg Doran, pengarah penerbitan Richard III Royal Shakespeare Company pada 2022. "Saya rasa dia tidak berminat dengan ketepatan sejarah," Greg meneruskan, "tetapi dia berminat untuk menarik perhatian penonton dan mengekalkan perhatian mereka."