Anti-eroul ticălos din opera lui Shakespeare. Richard al III-lea este unul dintre cele mai mari personaje ale teatrului. Și, timp de secole, Shakespeare a fost acceptat ca istorie, într-un mod în care el nu și-ar fi putut imagina că piesa sa de ficțiune va fi. Este ca și cum ai privi Downton Abbey Și dacă Shakespeare nu era preocupat de acuratețea istorică, unde voia să ajungă cu această piesă?

Piesa este o prezentare complexă a psihologiei și a răului, dar este și o piesă care obligă publicul să își pună întrebări. Suntem încurajați să îl simpatizăm pe Richard al III-lea, să râdem la glumele lui și să fim de partea lui, chiar dacă el ne povestește comploturile ticăloase pe care le pune în aplicare. Unde este linia de demarcație la care noi, spectatorii, încetăm să mai sperăm că va reuși? Ce înseamnă că urmărim toate acesteShakespeare ne îndeamnă în mod ingenios să cerem răspunsuri la aceste întrebări.

O criză de succesiune

Acest truc magic central în Richard al III-lea , jocul de prestidigitație de a ne face să ne placă un răufăcător, astfel încât să nu reușim să-l oprim, ar putea oferi explicația pentru piesa lui Shakespeare. Piesa a fost scrisă undeva în jurul anilor 1592-1594. Regina Elisabeta I se afla pe tron de aproximativ 35 de ani și avea în jur de 60. Un lucru era clar: regina nu va avea copii, iar imaginea pe care și-a creat-o ca Gloriana atemporală nu puteaascunde acest fapt.

Se pregătea o criză de succesiune, iar aceste momente erau întotdeauna periculoase. Dacă Shakespeare dorea să abordeze această problemă contemporană, avea nevoie de o fațadă sigură din spatele căreia să o facă. Punerea în discuție deschisă a succesiunii ar fi însemnat să discute despre moartea reginei, ceea ce ar fi dus la trădare.

Au existat probleme recente de succesiune în dinastia Tudor, dar și a discuta despre frații și surorile reginei ar fi lipsit de delicatețe. Cu toate acestea, a existat o criză de succesiune, sau o serie de crize, pe care dinastia Tudor s-a poziționat ca fiind rezolvată: Războaiele Rozelor. Asta ar putea fi de ajuns.

Reprezentarea de către William Hogarth a actorului David Garrick în rolul lui Richard al III-lea al lui Shakespeare, care se trezește din coșmarurile cu fantomele celor pe care i-a ucis.

Credit imagine: Walker Art Gallery via Wikimedia Commons / Public Domain

Pierderea punctului de vedere

Vizionarea operei lui Shakespeare Richard al III-lea și celelalte istorii ale sale ca fiind, ei bine, istorie, înseamnă să nu le înțelegem în totalitate rostul. Ele vorbesc despre ceva atemporal în natura umană și, adesea, spun mai mult despre epoca lui Shakespeare decât despre timpul în care au fost plasate. Este posibil să putem vedea mesajul Bardului mult mai clar în Richard al III-lea Această teorie se bazează pe acceptarea faptului că Shakespeare a fost un catolic recalcitrant, preferând vechea credință celei noi.

În cursul anilor 1590, se lucra pentru a face față crizei succesorale iminente, chiar dacă nu se putea discuta deschis. William Cecil, Lord Burghley, cel mai apropiat consilier al Elisabetei pe tot parcursul domniei sale, avea 70 de ani, dar era încă activ. Era susținut de fiul său, cel pe care plănuia să-i ia locul în cele din urmă. Robert Cecil avea 30 de ani în 1593. El a jucat un rol central în planul de a-l face pe Iacob al VI-lea deScoția următorul monarh după moartea Elisabetei. James, la fel ca familia Cecil, era protestant. Dacă Shakespeare simpatiza cu catolicii, atunci acesta nu ar fi fost un rezultat pe care ar fi sperat să îl vadă.

Robert Cecil, primul conte de Salisbury, artist necunoscut, după John de Critz. 1602.

Adevăratul personaj negativ al lui Shakespeare?

În acest context, Robert Cecil este un om interesant. Îl va servi pe Iacob al VI-lea când acesta a devenit și Iacob I al Angliei, devenind și conte de Salisbury. A fost în centrul descoperirii Complotului prafului de pușcă. Istoria Țărilor de Jos a lui Motley conține o descriere a lui Robert Cecil datând din 1588. Acesta este descris, într-un limbaj pe care nu l-am mai folosi astăzi, ca fiind "un tânăr gentleman ușor, strâmb, cu cocoașă, de statură pitică".

Se știe că Robert Cecil a avut cifoză, curbura înainte a coloanei vertebrale descrisă în piesa lui Shakespeare Richard al III-lea , ceea ce diferă de scolioza pe care scheletul istoric al lui Richard o dezvăluia. Aceeași sursă continuă să descrie "disimularea masivă [care], în timpurile ulterioare, avea să constituie o parte din propriul său caracter".

Așadar, dacă Robert Cecil era un intrigant mincinos care avea și cifoză, ce ar fi făcut publicul de la sfârșitul secolului al XVI-lea despre personajul negativ emblematic al lui Shakespeare în timp ce urca pe scenă? Este ușor de imaginat un public care își dădea ghionturi unul altuia și schimba priviri complice, înțelegând imediat că se uita la o reprezentare a lui Robert Cecil. În timp ce acest personaj monstruos sparge al patrulea peretesă spună publicului tot ce are de gând să facă și, în timp ce Shakespeare forțează publicul să se confrunte cu propria complicitate prin tăcere, Shakespeare pune de fapt o altă întrebare.

Cum poate poporul Angliei să se lase adormită de planul lui Robert Cecil? Dacă națiunea poate vedea ce face, ce plănuiește, atunci a-i permite să scape, înseamnă că îi permite să scape de crimă. Va fi moartea Vechii Credințe în Anglia. Prinții nevinovați din Turn vor reprezenta religia catolică, abandonați pentru a fi uciși în tăcere, în afara scenei, de către un monstru pe care îlpublicul râde împreună cu.

Un rebut din epoca victoriană pentru o carte de vizită a lui Richard al III-lea, 1890.

Credit imagine: Victoria and Albert Museum / Public Domain

Recuperarea lui Shakespeare ca ficțiune

Timp de secole, Shakespeare Richard al III-lea a fost privită ca un manual de istorie. Într-adevăr, după epoca lui Shakespeare, generațiile următoare au pus în mod eronat capodopera lui Shakespeare într-un scop pentru care nu a fost menită să servească, proclamând o falsă istorie. Dar din ce în ce mai mult începem să acceptăm că nu a fost niciodată menită să fie așa.

Royal Shakespeare Company a fost campionul acestei schimbări de perspectivă. Producția lor din 2022 a spectacolului Richard al III-lea a abordat piesa mai degrabă ca pe o operă de ficțiune decât ca pe o piesă de istorie și l-a distribuit pe Arthur Hughes, care suferă de displazie radială, ca primul actor cu dizabilități care a interpretat rolul principal.

"Shakespeare știe că râsul înseamnă consimțământ", a declarat Greg Doran, regizorul producției Royal Shakespeare Company din 2022, de Richard al III-lea "Cred că nu este interesat de acuratețea istorică", continuă Greg, "dar este interesat să atragă publicul și să-i păstreze atenția".