شیکسپیئر رچرڈ III <کا ولن مخالف اینٹی ہیرو 3> تھیٹر کے عظیم ترین کرداروں میں سے ایک ہے۔ اور صدیوں میں شیکسپیئر کو تاریخ کے طور پر قبول کیا گیا، اس طرح سے وہ کبھی سوچ بھی نہیں سکتا تھا کہ اس کا افسانوی ڈرامہ ہوگا۔ یہ Downton Abbey کو دیکھنے اور یہ سوچنے جیسا ہے کہ آپ نے 1920 کی دہائی کی حقیقی تاریخ کو ترتیب دیا ہے۔ تو، اگر شیکسپیئر کو تاریخی درستگی سے کوئی سروکار نہیں تھا، تو وہ اس ڈرامے سے کیا حاصل کر رہا تھا؟

یہ ڈرامہ نفسیات اور برائی کی ایک پیچیدہ پیشکش ہے، لیکن یہ ایک ایسا ڈرامہ بھی ہے جو سامعین کو خود سے سوالات کرنے پر مجبور کرتا ہے۔ ہمیں رچرڈ III کو پسند کرنے، اس کے لطیفوں پر ہنسنے اور اس کے ساتھ رہنے کی ترغیب دی جاتی ہے، یہاں تک کہ جب وہ ہمیں ان شیطانی سازشوں کے بارے میں بتاتا ہے جو وہ عمل میں لا رہا ہے۔ وہ لائن کہاں ہے جس پر ہم، سامعین، اس کے کامیاب ہونے کی امید کرنا چھوڑ دیتے ہیں؟ اس کا کیا مطلب ہے کہ ہم یہ سب دیکھتے ہیں اور اسے روکنے کی کوئی کوشش نہیں کرتے؟ شیکسپیئر ہم سے ان سوالات کے جوابات مانگنے کے لیے ہوشیاری سے دباؤ ڈالتا ہے۔

ایک جانشینی کا بحران

رچرڈ III میں یہ مرکزی جادوئی چال، ہمیں ایک ولن کی طرح بنانے کا ہاتھ ہے تاکہ ہم اسے روکنے میں ناکام رہیں، بس فراہم کر سکتے ہیں شیکسپیئر کے ڈرامے کی وضاحت۔ یہ ڈرامہ 1592-1594 کے آس پاس لکھا گیا تھا۔ ملکہ الزبتھ I پر رہی تھی۔تقریباً 35 سال تخت نشین اور عمر 60 سال کے لگ بھگ تھی۔ ایک چیز واضح تھی: ملکہ کی کوئی اولاد نہیں ہوگی، اور جو تصویر اس نے لازوال گلوریانا کے طور پر بنائی ہے وہ اس حقیقت کو چھپا نہیں سکتی۔

ایک جانشینی کا بحران پیدا ہو رہا تھا، اور وہ لمحات ہمیشہ خطرناک ہوتے تھے۔ اگر شیکسپیئر اس عصری مسئلے سے نمٹنا چاہتا ہے تو اسے پیچھے سے ایک محفوظ اگواڑا درکار ہوگا جس سے وہ ایسا کر سکے۔ جانشینی پر کھلے عام سوال کرنے کا مطلب ملکہ کی موت پر بحث کرنا ہے، جو غداری میں بھٹک گئی۔

ٹیوڈر خاندان میں حالیہ جانشینی کے مسائل تھے، لیکن ملکہ کے بہن بھائیوں کے بارے میں بات کرنا بھی ناگوار ہوگا۔ تاہم، جانشینی کا بحران تھا، یا بحرانوں کا سلسلہ تھا، ٹیوڈر خاندان نے خود کو حل کر لیا تھا: گلاب کی جنگیں۔ یہ اچھی طرح سے کر سکتا ہے.

ولیم ہوگارتھ کی اداکار ڈیوڈ گیرک کو شیکسپیئر کے رچرڈ III کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ اسے ان کے بھوتوں کے ڈراؤنے خوابوں سے جاگتے ہوئے دکھایا گیا ہے جنہیں اس نے قتل کیا ہے۔

تصویری کریڈٹ: واکر آرٹ گیلری بذریعہ Wikimedia Commons/Public Domain

مسنگ دی پوائنٹ

دیکھنا شیکسپیئر کی رچرڈ III اور اس کی دوسری تاریخیں، ویسے، تاریخ ان کے نقطہ نظر کو مکمل طور پر کھو دیتی ہے۔ وہ انسانی فطرت میں لازوال چیز سے بات کرتے ہیں، اور وہ اکثر شیکسپیئر کے اپنے دن کے بارے میں اتنا ہی کہتے ہیں جتنا کہ وہ مقرر کیا گیا تھا۔ رچرڈ III کہیں اور سے۔ یہ نظریہ اس بات کو قبول کرنے پر انحصار کرتا ہے کہ شیکسپیئر ایک متعصب کیتھولک تھا، جو پرانے عقیدے کو نئے پر ترجیح دیتا تھا۔ 6><1 ولیم سیسل، لارڈ برگلے، الزبتھ کے اپنے دور حکومت میں ان کے سب سے قریبی مشیر، 70 کی دہائی میں تھے، لیکن پھر بھی فعال تھے۔ اسے اس کے بیٹے نے سپورٹ کیا، وہ شخص جس کی وہ آخر کار اپنی جگہ لینے کا ارادہ کر رہا تھا۔ رابرٹ سیسل 1593 میں 30 سال کا تھا۔ الزبتھ کی موت کے بعد اسکاٹ لینڈ کے جیمز ششم کو اگلا بادشاہ بنانے کے منصوبے میں وہ مرکزی تھا۔ جیمز، سیسل خاندان کی طرح، ایک پروٹسٹنٹ تھا۔ اگر شیکسپیئر کی ہمدردیاں کیتھولک ہوتیں تو یہ وہ نتیجہ نہ ہوتا جس کی وہ امید کرتا۔

رابرٹ سیسل، سیلسبری کا پہلا ارل۔ جان ڈی کرٹز کے بعد نامعلوم فنکار۔ 1602.

شیکسپیئر کا اصلی ولن؟

اس تناظر میں، رابرٹ سیسل ایک دلچسپ آدمی ہے۔ وہ جیمز VI کی خدمت کرے گا جب وہ انگلینڈ کا جیمز اول بھی بن گیا اور سیلسبری کا ارل بھی بن گیا۔ وہ گن پاؤڈر پلاٹ کو بے نقاب کرنے کے مرکز میں تھا۔ نیدرلینڈز کی موٹلی کی تاریخ میں رابرٹ سیسل کی 1588 سے ڈیٹنگ کی ایک تفصیل موجود ہے۔ اسے بیان کیا گیا ہے، اس زبان میں جسے ہم آج استعمال نہیں کریں گے، "ایک معمولی، ٹیڑھے، کوہان کی پشت والا نوجوان شریف آدمی، قد میں بونا"۔ .

رابرٹ سیسل کے بارے میں جانا جاتا ہے کہ وہ کائفوسس تھا، جو آگے کا گھماؤ ہے۔شیکسپیئر کے رچرڈ III میں دکھایا گیا ریڑھ کی ہڈی، جو تاریخی رچرڈ کے کنکال کے انکشاف کردہ اسکولوسیس سے مختلف ہے۔ یہی ماخذ "بڑے پیمانے پر پھیلاؤ [جو تھا]، بعد میں، اس کے اپنے کردار کا ایک حصہ" کی وضاحت کرتا ہے۔

تو، اگر رابرٹ سیسل جھوٹ بولنے والا سکیمر تھا جسے کائفوسس بھی تھا، تو 16ویں صدی کے آخر کے سامعین نے شیکسپیئر کے مشہور ولن کو اسٹیج پر بدلتے ہوئے کیا بنایا ہوگا؟ یہ تصور کرنا آسان ہے کہ سامعین ایک دوسرے کو ٹٹول رہے ہیں اور جان بوجھ کر نظروں کا تبادلہ کرتے ہیں، فوراً سمجھ جاتے ہیں کہ وہ رابرٹ سیسل کی نمائندگی کو دیکھ رہے ہیں۔ جیسا کہ یہ شیطانی کردار سامعین کو وہ سب بتانے کے لیے چوتھی دیوار کو توڑتا ہے جو وہ کرنے کا ارادہ رکھتا ہے، اور جیسا کہ شیکسپیئر سامعین کو خاموشی کے ذریعے ان کی اپنی پیچیدگیوں کا سامنا کرنے پر مجبور کرتا ہے، شیکسپیئر واقعی ایک مختلف سوال پوچھ رہا ہے۔

انگلینڈ کے لوگ رابرٹ سیسل کی اسکیم میں کیسے سو سکتے ہیں؟ اگر قوم دیکھ سکتی ہے کہ وہ کیا کر رہا ہے، کیا منصوبہ بندی کر رہا ہے، تو اسے اس سے بھاگنے کی اجازت دینا اسے قتل سے بچنا ہے۔ یہ انگلینڈ میں پرانے عقیدے کی موت ہوگی۔ ٹاور میں معصوم شہزادے کیتھولک مذہب کی نمائندگی کریں گے، جسے خاموشی سے موت کے گھاٹ اتار دیا جائے گا، اسٹیج سے باہر، ایک عفریت کے ذریعے سامعین بھی ہنسیں گے۔

رچرڈ III، 1890 کے شیکسپیئر کیریکٹر کارڈ کے لیے وکٹورین سکریپ۔

تصویری کریڈٹ:وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم / پبلک ڈومین

فکشن کے طور پر شیکسپیئر کا دوبارہ دعوی کرنا

صدیوں سے، شیکسپیئر کی رچرڈ III کو تاریخ کی نصابی کتاب کے طور پر دیکھا جاتا رہا ہے۔ درحقیقت، شیکسپیئر کے زمانے کے بعد، اس کے بعد کی نسلوں نے غلطی سے شیکسپیئر کے شاہکار کو ایک ایسے مقصد کے لیے رکھ دیا جس کا مقصد کبھی پورا کرنا نہیں تھا، ایک جھوٹی تاریخ کا اعلان کرتے ہوئے۔ لیکن تیزی سے، ہم یہ قبول کرنے لگے ہیں کہ ایسا کبھی نہیں ہونا تھا۔

رائل شیکسپیئر کمپنی تناظر میں اس تبدیلی کی حمایت کر رہی ہے۔ ان کی 2022 کی پروڈکشن رچرڈ III نے اس ڈرامے کو تاریخ کے ایک ٹکڑے کے بجائے افسانے کے کام کے طور پر پیش کیا، اور اس نے آرتھر ہیوز کو، جو ریڈیل ڈسپلیسیا کا شکار ہیں، کو ٹائٹل رول کرنے والے پہلے معذور اداکار کے طور پر کاسٹ کیا۔

رائل شیکسپیئر کمپنی کی 2022 کی پروڈکشن رچرڈ III کے ڈائریکٹر گریگ ڈوران نے کہا کہ "شیکسپیئر جانتا ہے کہ ہنسی منظور ہے۔" "مجھے لگتا ہے کہ وہ تاریخی درستگی میں دلچسپی نہیں رکھتا ہے،" گریگ جاری رکھتے ہیں، "لیکن وہ سامعین کو کھینچنے اور ان کی توجہ رکھنے میں دلچسپی رکھتے ہیں۔"