Злобниот анти-херој на Шекспировиот Ричард III е еден од најголемите ликови во театарот. И со векови, Шекспир беше прифатен како историја, на начин на кој никогаш не можеше да замисли дека ќе биде неговата измислена драма. Тоа е како да гледате Downton Abbey и да мислите дека ја сортирате вистинската историја од 1920-тите. Значи, ако Шекспир не се занимавал со историска точност, што добивал со оваа претстава?

Претставата е сложена презентација на психологијата и злото, но е и претстава која ја принудува публиката да си поставува прашања. Охрабрени сме да му се допаднеме на Ричард Трети, да се смееме на неговите шеги и да бидеме на негова страна, дури и кога ни ги кажува злобните заговори што ги спроведува во дело. Каде е линијата на која ние, публиката, престануваме да се надеваме дека тој ќе успее? Што значи тоа што го гледаме сето ова и не вложуваме напор да го спречиме? Шекспир генијално не притиска да бараме одговори на овие прашања.

Криза за наследување

Овој централен магичен трик во Ричард III , лукавството да не направи како негативец за да не успееме да го спречиме, само може да обезбеди објаснувањето за драмата на Шекспир. Драмата е напишана некаде околу 1592-1594 година. Кралицата Елизабета I била натронот околу 35 години и имал околу 60 години. Едно беше јасно: кралицата немаше да има деца, а сликата што ја направи како безвременска Глоријана не можеше да го скрие тој факт.

Настануваше криза за наследување и тие моменти секогаш беа опасни. Ако Шекспир сакаше да се справи со ова современо прашање, ќе му требаше сигурна фасада од зад која ќе може да го направи тоа. Отвореното преиспитување на наследството би значело да се разговара за смртта на кралицата, која залутала во предавство.

Имаше неодамнешни проблеми со наследувањето во династијата Тудор, но дискусијата за браќата и сестрите на кралицата исто така би била неделикатна. Сепак, имаше криза со сукцесија, или серија кризи, династијата Тудор се позиционираше како решена: Војните на розите. Тоа може да биде убаво.

Описот на Вилијам Хогарт на актерот Дејвид Гарик како Шекспировиот Ричард III. Се покажа дека тој се буди од кошмарите на духовите на оние што ги убил.

Кредит на слика: Уметничка галерија Walker преку Wikimedia Commons / Јавен домен

Ја промашува поентата

Гледа Шекспировите Ричард III и другите негови истории, како и историјата, целосно ја промашуваат поентата. Тие зборуваат за нешто безвременско во човечката природа, и честопати кажуваат повеќе за денот на Шекспир исто колку и времето во кое биле поставени. Можно е да ја видиме пораката на Бардот многу појасно во Ричард III отколку на друго место. Оваа теорија се потпира на прифаќањето дека Шекспир бил непокорлив католик, претпочитајќи ја старата вера пред новата.

Во текот на 1590-тите, се работеше за справување со претстојната криза за наследување, дури и ако не можеше да се дискутира отворено. Вилијам Сесил, Лорд Бургли, најблискиот советник на Елизабета во текот на нејзиното владеење, беше во неговите 70-ти, но сè уште активен. Тој беше поддржан од неговиот син, човекот кој планираше да го заземе неговото место на крајот. Роберт Сесил имал 30 години во 1593 година. Тој бил централен во планот Џејмс VI од Шкотска да биде следен монарх по смртта на Елизабета. Џејмс, како и семејството Сесил, бил протестант. Ако симпатиите на Шекспир беа католици, тогаш ова немаше да биде исход што тој би се надевал дека ќе го види.

Роберт Сесил, 1. Ерл од Солсбери. Непознат уметник, по Џон де Криц. 1602.

Вистинскиот негативец на Шекспир?

Во овој контекст, Роберт Сесил е интересен човек. Тој ќе му служи на Џејмс VI кога тој исто така стана Џејмс I од Англија, станувајќи и гроф од Солсбери. Тој беше во центарот на откривањето на заговорот за барут. Motley's History of the Netherlands содржи опис на Роберт Сесил кој датира од 1588 година. Тој е опишан, на јазикот што денес не би го користеле, како „благ, искривен, млад господин со грпка, џуџе по раст“. .

Познато е дека Роберт Сесил имал кифоза, искривување нанапред'рбетот прикажан во Шекспировиот Ричард III , кој се разликува од сколиозата што ја откри историскиот скелет на Ричард. Истиот извор продолжува да ја опишува „масивната симулација [која], подоцна, претставуваше дел од неговиот сопствен карактер“.

Значи, ако Роберт Сесил бил лажлив шегаџија кој исто така имал кифоза, што би направила публиката од крајот на 16 век од иконскиот негативец на Шекспир додека тој се мешал на сцената? Лесно е да се замисли публиката да се бутка меѓу себе и да разменува погледи, разбирајќи веднаш дека гледа во претстава на Роберт Сесил. Додека овој монструозен лик го крши четвртиот ѕид за да ѝ каже на публиката сè што планира да направи, и додека Шекспир ја принудува публиката да се соочи со сопственото соучесништво преку тишина, Шекспир навистина поставува поинакво прашање.

Како луѓето од Англија можат да се спијат во шемата на Роберт Сесил? Ако нацијата може да види што прави, што планира, тогаш дозволувајќи му да се извлече од тоа значи да му дозволите да се извлече со убиство. Тоа ќе биде смртта на Старата вера во Англија. Невините принцови во кулата би ја претставувале католичката религија, напуштена да бидат убиени тивко, надвор од сцената, од чудовиште со кое публиката се смее заедно.

Викторијански белег за карта за ликот на Шекспир на Ричард III, 1890 година.

Кредит на слика:Музеј на Викторија и Алберт / Јавен домен

Враќање на Шекспир како фикција

Со векови, Шекспировиот Ричард III се сметаше за учебник по историја. Навистина, по времето на Шекспир, следните генерации погрешно го ставија Шекспировото ремек-дело на целта што никогаш не требаше да ја послужи, објавувајќи лажна историја. Но, сè повеќе, почнуваме да прифаќаме дека никогаш не требало да биде така.

Кралската Шекспир компанија се залага за оваа промена во перспективата. Нивната продукција на Ричард III од 2022 година ѝ пристапи на претставата како дело на фикција, а не како дел од историјата, а Артур Хјуз, кој има радијална дисплазија, беше првиот актер со хендикеп кој ја презеде насловната улога.

„Шекспир знае дека смеењето е одобрување“, рече Грег Доран, директор на продукцијата Ричард III на Royal Shakespeare Company од 2022 година. „Мислам дека тој не е заинтересиран за историска точност“, продолжува Грег, „но тој е заинтересиран да ја привлече публиката и да го задржи нивното внимание“.