Ang kontrabida na anti-bayani ni Shakespeare Richard III ay isa sa mga pinakadakilang karakter ng teatro. At sa mga siglo, tinanggap si Shakespeare bilang kasaysayan, sa paraang hindi niya akalain na magiging fictional play niya. Ito ay tulad ng panonood ng Downton Abbey at iniisip na mayroon kang tunay na kasaysayan ng 1920s na pinagsunod-sunod. Kaya, kung hindi nag-aalala si Shakespeare sa katumpakan ng kasaysayan, ano ang nakukuha niya sa dulang ito?

Ang dula ay isang masalimuot na presentasyon ng sikolohiya at kasamaan, ngunit isa rin itong dula na pinipilit ang mga manonood na magtanong sa kanilang sarili. Hinihikayat tayo na magustuhan si Richard III, na tumawa sa kanyang mga biro at maging kakampi niya, kahit na sinasabi niya sa amin ang masasamang pakana na ginagawa niya. Nasaan ang linya kung saan kami, ang madla, ay huminto sa pag-asa na siya ay magtagumpay? Ano ang ibig sabihin na pinapanood natin ang lahat ng ito at walang pagsisikap na pigilan ito? Mapanlikha tayo ni Shakespeare na humingi ng mga sagot sa mga tanong na ito.

Isang sunod-sunod na krisis

Ang sentrong magic trick na ito sa Richard III , ang tusong kamay ng paggawa sa atin na parang kontrabida para hindi natin siya mapigilan, maaaring magbigay ang paliwanag para sa dula ni Shakespeare. Ang dula ay isinulat sa isang lugar sa paligid ng 1592-1594. Si Queen Elizabeth ako ay nasatrono nang mga 35 taon at nasa 60 taong gulang. Isang bagay ang malinaw: ang Reyna ay hindi magkakaroon ng anumang mga anak, at ang imahe na ginawa niya bilang walang tiyak na oras na si Gloriana ay hindi maitago ang katotohanang iyon.

Isang sunod-sunod na krisis ang namumuo, at ang mga sandaling iyon ay palaging mapanganib. Kung nais ni Shakespeare na harapin ang kontemporaryong isyu na ito, kakailanganin niya ng isang ligtas na harapan mula sa likuran kung saan magagawa niya ito. Ang lantarang pagtatanong sa paghalili ay nangangahulugan ng pagtalakay sa pagkamatay ng reyna, na naligaw sa pagtataksil.

Nagkaroon ng kamakailang mga problema sa paghalili sa dinastiyang Tudor, ngunit ang pagtalakay sa mga kapatid ng reyna ay hindi rin malilimutan. Gayunpaman, nagkaroon ng sunud-sunod na krisis, o serye ng mga krisis, ang Tudor dynasty ay nakaposisyon bilang nalutas na: ang mga Digmaan ng mga Rosas. Maaring maganda iyon.

Ang paglalarawan ni William Hogarth sa aktor na si David Garrick bilang Richard III ni Shakespeare. Ipinakitang gising siya mula sa mga bangungot ng mga multo ng mga pinatay niya.

Credit ng Larawan: Walker Art Gallery sa pamamagitan ng Wikimedia Commons / Public Domain

Nawawala ang punto

Pagtingin Ang Richard III ni Shakespeare at ang kanyang iba pang mga kasaysayan pati na rin, ang kasaysayan ay dapat makaligtaan ang punto ng mga ito nang buo. Nagsasalita sila sa isang bagay na walang tiyak na oras sa kalikasan ng tao, at madalas nilang sinasabi ang higit pa tungkol sa sariling araw ni Shakespeare gaya ng oras na itinakda sila. Posibleng mas malinaw nating makikita ang mensahe ng Bard sa Richard III kaysa sa ibang lugar. Ang teoryang ito ay umaasa sa pagtanggap na si Shakespeare ay isang recalcitrant na Katoliko, na mas pinipili ang lumang pananampalataya kaysa sa bago.

Noong 1590s, isinasagawa ang trabaho upang harapin ang nagbabantang krisis sa succession, kahit na hindi ito mapag-usapan nang hayagan. Si William Cecil, Lord Burghley, ang pinakamalapit na tagapayo ni Elizabeth sa buong panahon ng kanyang paghahari, ay nasa kanyang 70s, ngunit aktibo pa rin. Inalalayan siya ng kanyang anak, ang lalaking binabalak niyang pumalit sa kanya sa huli. Si Robert Cecil ay 30 taong gulang noong 1593. Siya ang sentro sa planong gawing susunod na monarko si James VI ng Scotland pagkatapos ng kamatayan ni Elizabeth. Si James, tulad ng pamilya Cecil, ay isang Protestante. Kung Katoliko ang mga simpatiya ni Shakespeare, hindi ito magiging resulta na inaasahan niyang makita.

Robert Cecil, 1st Earl ng Salisbury. Hindi kilalang artista, pagkatapos ni John de Critz. 1602.

Ang tunay na kontrabida ni Shakespeare?

Sa kontekstong ito, si Robert Cecil ay isang kawili-wiling tao. Maglilingkod siya kay James VI nang siya ay naging James I ng Inglatera, naging Earl ng Salisbury din. Siya ang nasa gitna ng pag-alis ng takip sa Gunpowder Plot. Motley's History of the Netherlands ay naglalaman ng paglalarawan kay Robert Cecil na itinayo noong 1588. Inilarawan siya, sa wikang hindi natin gagamitin ngayon, bilang "isang maliit, baluktot, nakatalikod na batang ginoo, dwarfish ang tangkad" .

Si Robert Cecil ay kilala na nagkaroon ng kyphosis, ang forward curvature ngang gulugod na inilalarawan sa Richard III ni Shakespeare, na naiiba sa scoliosis na ipinakita ng makasaysayang balangkas ni Richard. Ang parehong pinagmulan ay nagpatuloy upang ilarawan ang "napakalaking dissimulation [na], sa mga susunod na panahon, upang bumuo ng isang bahagi ng kanyang sariling karakter".

Kaya, kung si Robert Cecil ay isang lying schemer na nagkaroon din ng kyphosis, ano kaya ang ginawa ng isang huling 16th-century audience sa iconic na kontrabida ni Shakespeare habang siya ay nag-shuffle sa entablado? Madaling isipin ang isang madla na naghuhukay sa isa't isa at nagpapalitan ng alam na mga tingin, na agad na nauunawaan na sila ay tumitingin sa isang representasyon ni Robert Cecil. Habang sinira ng halimaw na karakter na ito ang ikaapat na pader para sabihin sa audience ang lahat ng plano niyang gawin, at habang pinipilit ni Shakespeare ang audience na harapin ang sarili nilang pakikipagsabwatan sa pamamagitan ng katahimikan, ibang tanong talaga si Shakespeare.

Paano matutulog ang mga tao ng England sa pakana ni Robert Cecil? Kung nakikita ng bansa ang kanyang ginagawa, kung ano ang kanyang pinaplano, kung gayon ang pagpayag sa kanya na makatakas ay nagpapahintulot sa kanya na makatakas sa pagpatay. Ito ang magiging kamatayan ng Old Faith sa England. Ang mga inosenteng Prinsipe sa Tore ay kakatawan sa relihiyong Katoliko, na inabandona upang patayin nang tahimik, sa labas ng entablado, ng isang halimaw na pinagtatawanan ng mga manonood.

Isang Victorian scrap para sa isang Shakespeare character card ni Richard III, 1890.

Credit ng Larawan:Victoria and Albert Museum / Public Domain

Reclaiming Shakespeare as fiction

Sa loob ng maraming siglo, ang Richard III ni Shakespeare ay tiningnan bilang isang aklat-aralin sa kasaysayan. Sa katunayan, pagkatapos ng panahon ni Shakespeare, ang mga sumunod na henerasyon ay maling naglagay ng obra maestra ni Shakespeare sa isang layunin na hindi kailanman nilayon upang pagsilbihan, na nagpapahayag ng isang maling kasaysayan. Ngunit lalo pang unti-unti, nagsisimula na kaming tanggapin na hindi ito sinadya upang maging ganoon.

Ang Royal Shakespeare Company ay nagtaguyod ng pagbabagong ito sa pananaw. Ang kanilang produksyon noong 2022 ng Richard III ay lumapit sa dula bilang isang gawa ng fiction sa halip na isang piraso ng kasaysayan, at ginawa nitong si Arthur Hughes, na may radial dysplasia, bilang unang aktor na may kapansanan na kumuha ng titulong papel.

"Alam ng Shakespeare na ang pagtawa ay sumasang-ayon," sabi ni Greg Doran, direktor ng produksyon ng Richard III ng Royal Shakespeare Company noong 2022. "Sa palagay ko ay hindi siya interesado sa katumpakan ng kasaysayan," patuloy ni Greg, "ngunit interesado siya sa pagkuha ng isang madla at panatilihin ang kanilang pansin."