Շեքսպիրի չարագործ հակահերոսը Ռիչարդ III թատրոնի մեծագույն կերպարներից է։ Եվ հարյուրամյակներ շարունակ Շեքսպիրն ընդունվեց որպես պատմություն, այնպես, որ նա երբեք չէր կարող պատկերացնել, որ իր գեղարվեստական ​​պիեսը կլինի: Դա նման է Downton Abbey դիտելուն և մտածելու, որ դասավորված եք 1920-ականների իրական պատմությունը: Այսպիսով, եթե Շեքսպիրը մտահոգված չէր պատմական ճշգրտությամբ, ի՞նչ էր նա ստանում այս պիեսով:

Պիեսը հոգեբանության ու չարի բարդ ներկայացում է, բայց նաև ներկայացում է, որը ստիպում է հանդիսատեսին հարցեր տալ ինքն իրեն։ Մեզ խրախուսվում է հավանել Ռիչարդ III-ին, ծիծաղել նրա կատակների վրա և լինել նրա կողքին, նույնիսկ երբ նա պատմում է մեզ, թե ինչ չար դավադրություններ է իրականացնում: Որտե՞ղ է այն գիծը, որտեղ մենք՝ հանդիսատեսս, դադարում ենք հուսալ, որ նա հաջողության կհասնի: Ի՞նչ է նշանակում, որ մենք հետևում ենք այս ամենին և ջանք չենք գործադրում այն ​​կասեցնելու համար: Շեքսպիրը հնարամտորեն ստիպում է մեզ պահանջել այս հարցերի պատասխանները:

Հաջորդականության ճգնաժամ

Այս կենտրոնական կախարդական հնարքը Ռիչարդ III -ում, այն նենգությունը, որը մեզ դարձնում է չարագործի նման, որպեսզի չկարողանանք կանգնեցնել նրան, պարզապես կարող է ապահովել Շեքսպիրի պիեսի բացատրությունը. Պիեսը գրվել է ինչ-որ տեղ մոտ 1592-1594 թթ. Եղիսաբեթ I թագուհին եղել է այնտեղգահին մոտ 35 տարի և մոտ 60 տարեկան էր։ Մի բան պարզ էր. թագուհին երեխա չէր ունենա, և կերպարը, որը նա ստեղծել էր որպես հավերժական Գլորիանայի, չէր կարող թաքցնել այդ փաստը:

Հաջորդության ճգնաժամ էր հասունանում, և այդ պահերը միշտ վտանգավոր էին: Եթե ​​Շեքսպիրը ցանկանար լուծել այս արդի խնդիրը, ապա նրան պետք էր ապահով ճակատ, որից նա կարող էր դա անել: Բացեիբաց կասկածի տակ առնել իրավահաջորդությունը կնշանակի քննարկել թագուհու մահը, որը շեղվել է դավաճանության մեջ:

Վերջերս Թյուդորների դինաստիայում իրավահաջորդության հետ կապված խնդիրներ կային, բայց թագուհու եղբայրների և քույրերի մասին քննարկելը նույնպես աննշան կլիներ: Այնուամենայնիվ, տեղի ունեցավ իրավահաջորդության ճգնաժամ կամ ճգնաժամերի մի շարք, Թյուդորների դինաստիան իրեն դրսևորել էր որպես լուծված՝ Վարդերի պատերազմները: Դա կարող է լավ անել:

Ուիլյամ Հոգարտի կերպարը դերասան Դեյվիդ Գարիկին՝ որպես Շեքսպիրի Ռիչարդ III: Ցույց է տրվում, որ նա արթնանում է նրանց ուրվականների մղձավանջներից, ում սպանել է:

Պատկերի վարկ. Walker Art Gallery-ի միջոցով Wikimedia Commons / Հանրային տիրույթում

Բաց է թողնում կետը

Դիտում Շեքսպիրի Ռիչարդ III և նրա մյուս պատմությունները, ինչպես նաև պատմությունը լիովին բաց թողնում են դրանց իմաստը: Նրանք խոսում են մարդկային բնույթի հավերժական մի բանի մասին, և նրանք հաճախ ավելին են ասում Շեքսպիրի օրերի մասին այնքան, որքան ժամանակի մասին: Հնարավոր է, որ մենք կարող ենք շատ ավելի պարզ տեսնել Բարդի ուղերձը. Ռիչարդ III քան այլուր: Այս տեսությունը հիմնված է ընդունելու վրա, որ Շեքսպիրը անկարգ կաթոլիկ էր՝ գերադասելով հին հավատքը նորին:

1590-ական թվականներին աշխատանք էր տարվում՝ հաղթահարելու ապագա իրավահաջորդության ճգնաժամը, նույնիսկ եթե այն չէր կարող բաց քննարկվել: Ուիլյամ Սեսիլը՝ Լորդ Բուրգլին, Էլիզաբեթի ամենամտերիմ խորհրդականը նրա կառավարման ողջ ընթացքում, 70-ն անց էր, բայց դեռ ակտիվ: Նրան աջակցում էր որդին՝ այն մարդը, ում ի վերջո պատրաստվում էր զբաղեցնել իր տեղը։ Ռոբերտ Սեսիլը 30 տարեկան էր 1593 թվականին: Նա կենտրոնական դեր ունեցավ Շոտլանդիայի Ջեյմս VI-ին Էլիզաբեթի մահից հետո հաջորդ միապետ դարձնելու ծրագրի մեջ: Ջեյմսը, ինչպես Սեսիլների ընտանիքը, բողոքական էր։ Եթե ​​Շեքսպիրի համակրանքը կաթոլիկ լինեին, ապա դա չէր լինի այն արդյունքը, որը նա հույս ուներ տեսնել:

Ռոբերտ Սեսիլ, Սոլսբերիի 1-ին կոմս: Անհայտ նկարիչ՝ Ջոն դը Կրիցի անվ. 1602.

Շեքսպիրի իսկական չարագործը:

Այս համատեքստում Ռոբերտ Սեսիլը հետաքրքիր մարդ է: Նա ծառայելու էր Ջեյմս VI-ին, երբ դարձավ նաև Անգլիայի Ջեյմս I՝ դառնալով նաև Սոլսբերիի կոմս: Նա եղել է վառոդի դավադրության բացահայտման կենտրոնում: Motley's History of Netherlands պարունակում է Ռոբերտ Սեսիլի նկարագրությունը, որը թվագրվում է 1588 թվականին: Նրան նկարագրում են այն լեզվով, որը մենք այսօր չենք օգտագործի, որպես «թեթև, ծուռ, կուզիկ երիտասարդ ջենթլմեն, հասակով գաճաճ»: .

Հայտնի է, որ Ռոբերտ Սեսիլը ունեցել է կիֆոզ՝ դեպի առաջ կորությունՇեքսպիրի Ռիչարդ III -ում պատկերված ողնաշարը, որը տարբերվում է պատմական Ռիչարդի կմախքի բացահայտած սկոլիոզից։ Նույն աղբյուրը շարունակում է նկարագրել «զանգվածային կեղծարարությունը [որը] հետագային իր բնավորության մի մասն էր կազմում»:

Այսպիսով, եթե Ռոբերտ Սեսիլը ստախոս սխեմաներ լիներ, ով նույնպես կիֆոզ ուներ, ապա 16-րդ դարի վերջին հանդիսատեսը ի՞նչ կպատկերացներ Շեքսպիրի խորհրդանշական չարագործին, երբ նա խառնվում էր բեմ: Հեշտ է պատկերացնել, որ հանդիսատեսը հրում է միմյանց և փոխանակում ճանաչողական հայացքներ՝ անմիջապես հասկանալով, որ նրանք նայում են Ռոբերտ Սեսիլի կերպարին: Քանի որ այս հրեշավոր կերպարը կոտրում է չորրորդ պատը` հանդիսատեսին պատմելու այն ամենը, ինչ նա նախատեսում է անել, և երբ Շեքսպիրը ստիպում է հանդիսատեսին դիմակայել իրենց մեղսակցությանը լռության միջոցով, Շեքսպիրն իսկապես այլ հարց է տալիս:

Ինչպե՞ս կարող են Անգլիայի ժողովուրդը քնել Ռոբերտ Սեսիլի սխեմայի մեջ: Եթե ​​ազգը կարող է տեսնել, թե նա ինչ է անում, ինչ է ծրագրում, ապա թույլ տալ, որ նրան փախչի, նշանակում է թույլ տալ, որ նա փախչի սպանությունից: Դա կլինի Հին հավատքի մահը Անգլիայում: Աշտարակի անմեղ արքայազները կներկայացնեն կաթոլիկ կրոնը, որը լքված է, որպեսզի լուռ մահապատժի ենթարկվի բեմից դուրս, հրեշի կողմից, որի հետ հանդիսատեսը ծիծաղում է:

Վիկտորիանական գրություն Ռիչարդ III-ի Շեքսպիրի կերպարի բացիկի համար, 1890 թ.

Պատկերի վարկ.Վիկտորիայի և Ալբերտի թանգարան / Հանրային տիրույթ

Շեքսպիրի վերադարձը որպես գեղարվեստական ​​գրականություն

Դարեր շարունակ Շեքսպիրի Ռիչարդ III -ը դիտվել է որպես պատմության դասագիրք: Իսկապես, Շեքսպիրի ժամանակներից հետո, հաջորդ սերունդները սխալմամբ Շեքսպիրի գլուխգործոցը դրեցին մի նպատակի, որը երբեք չէր ծառայելու՝ հռչակելով կեղծ պատմություն: Բայց գնալով ավելի ու ավելի ենք սկսում ընդունել, որ դա երբեք նախատեսված չէր:

Royal Shakespeare Company-ն պաշտպանում էր հեռանկարի այս փոփոխությունը: Նրանց՝ 2022 թվականի Ռիչարդ III թողարկումը պիեսին մոտեցավ որպես գեղարվեստական ​​ստեղծագործություն, այլ ոչ թե պատմության մի կտոր, և այն ընտրեց Արթուր Հյուզին, ով ունի ճառագայթային դիսպլազիա, որպես առաջին հաշմանդամ դերասան, ով ստանձնեց գլխավոր դերը:

«Շեքսպիրը գիտի, որ ծիծաղը համաձայնություն է», - ասում է Գրեգ Դորանը, Royal Shakespeare Company-ի 2022 թվականի արտադրության Richard III -ի տնօրեն Գրեգ Դորանը: «Կարծում եմ, որ նա հետաքրքրված չէ պատմական ճշգրտությամբ,- շարունակում է Գրեգը,- բայց նա շահագրգռված է ներգրավել հանդիսատեսին և պահպանել նրանց ուշադրությունը»: