El villano antihéroe de la obra de Shakespeare Ricardo III es uno de los grandes personajes del teatro. Y durante siglos, Shakespeare fue aceptado como historia, de una forma que él nunca hubiera imaginado que lo sería su obra de ficción. Es como ver Downton Abbey Entonces, si a Shakespeare no le preocupaba la exactitud histórica, ¿qué pretendía con esta obra?

La obra es una compleja presentación de la psicología y el mal, pero también es una obra que obliga al público a hacerse preguntas a sí mismo. Se nos anima a que nos caiga bien Ricardo III, a que nos riamos de sus bromas y a que estemos de su parte, incluso cuando nos cuenta las malvadas conspiraciones que está poniendo en marcha. ¿Dónde está la línea en la que nosotros, el público, dejamos de esperar que tenga éxito? ¿Qué significa que veamos todo esto?Shakespeare nos presiona ingeniosamente para que exijamos respuestas a estas preguntas.

Crisis de sucesión

Este truco de magia central en Ricardo III El juego de manos que consiste en hacer que el villano nos caiga bien para que no lo detengamos podría ser la explicación de la obra de Shakespeare. La obra fue escrita hacia 1592-1594. La reina Isabel I llevaba en el trono unos 35 años y tenía alrededor de 60. Una cosa estaba clara: la reina no iba a tener hijos, y la imagen que se había forjado de Gloriana atemporal no podía ser la misma.ocultar ese hecho.

Se estaba gestando una crisis sucesoria, y esos momentos siempre son peligrosos. Si Shakespeare quería abordar este tema contemporáneo, necesitaría una fachada segura tras la que pudiera hacerlo. Cuestionar abiertamente la sucesión significaría hablar de la muerte de la reina, lo que se desviaba hacia la traición.

Había habido problemas de sucesión recientes en la dinastía Tudor, pero hablar de los hermanos de la reina también sería poco delicado. Sin embargo, había una crisis de sucesión, o una serie de crisis, que la dinastía Tudor se había posicionado como habiendo resuelto: las Guerras de las Rosas. Eso podría servir bien.

Representación de William Hogarth del actor David Garrick como Ricardo III de Shakespeare. Se le muestra despertando de las pesadillas de los fantasmas de aquellos a los que ha asesinado.

Crédito de la imagen: Walker Art Gallery vía Wikimedia Commons / Dominio público

Perdiendo el norte

Ver la obra de Shakespeare Ricardo III Hablan de algo intemporal en la naturaleza humana, y a menudo dicen más sobre la época de Shakespeare que sobre la época en la que se ambientan. Es posible que podamos ver el mensaje del Bardo mucho más claramente en Ricardo III Esta teoría se basa en aceptar que Shakespeare era un católico recalcitrante, que prefería la antigua fe a la nueva.

Durante la década de 1590, se estaba trabajando para hacer frente a la crisis sucesoria que se avecinaba, aunque no se pudiera discutir abiertamente. William Cecil, lord Burghley, el consejero más cercano de Isabel durante todo su reinado, tenía más de 70 años, pero seguía en activo. Contaba con el apoyo de su hijo, el hombre que planeaba que ocupara su lugar con el tiempo. Robert Cecil tenía 30 años en 1593. Era fundamental en el plan para convertir a Jacobo VI deJames, al igual que la familia Cecil, era protestante. Si las simpatías de Shakespeare eran católicas, éste no habría sido un resultado que él hubiera esperado ver.

Robert Cecil, 1er Conde de Salisbury, artista desconocido, según John de Critz. 1602.

¿El verdadero villano de Shakespeare?

En este contexto, Robert Cecil es un hombre interesante. Serviría a Jacobo VI cuando también se convirtió en Jacobo I de Inglaterra, llegando a ser también conde de Salisbury. Estuvo en el centro del descubrimiento de la Conspiración de la Pólvora. Historia de los Países Bajos de Motley contiene una descripción de Robert Cecil fechada en 1588, en la que se le describe, en un lenguaje que no utilizaríamos hoy, como "un joven caballero delgado, encorvado, jorobado y de estatura enana".

Se sabe que Robert Cecil padecía cifosis, la curvatura hacia delante de la columna vertebral representada en la obra de Shakespeare Ricardo III La misma fuente describe a continuación el "disimulo masivo [que], en tiempos posteriores, constituyó una parte de su propio carácter".

Así pues, si Robert Cecil era un mentiroso intrigante que además tenía cifosis, ¿qué habría pensado el público de finales del siglo XVI del emblemático villano de Shakespeare cuando entró en escena? Es fácil imaginarse a un público que se daba codazos e intercambiaba miradas cómplices, comprendiendo inmediatamente que estaban ante una representación de Robert Cecil. Cuando este monstruoso personaje rompe la cuarta paredpara contar al público todo lo que planea hacer, y como Shakespeare obliga al público a enfrentarse a su propia complicidad a través del silencio, Shakespeare está planteando en realidad una pregunta diferente.

¿Cómo puede el pueblo de Inglaterra caminar dormido en el esquema de Robert Cecil? Si la nación puede ver lo que está haciendo, lo que está planeando, a continuación, lo que le permite salirse con la suya es lo que le permite salirse con la suya con el asesinato. Será la muerte de la antigua fe en Inglaterra. Los príncipes inocentes en la Torre representaría la religión católica, abandonado a ser condenado a muerte en silencio, fuera de escena, por un monstruo elcon las que el público se ríe.

Un recorte victoriano para una tarjeta de personaje de Shakespeare de Ricardo III, 1890.

Crédito de la imagen: Victoria and Albert Museum / Dominio público

Reivindicar a Shakespeare como ficción

Durante siglos, la obra de Shakespeare Ricardo III ha sido considerada como un libro de texto de historia. De hecho, después de la época de Shakespeare, las generaciones posteriores dieron erróneamente a la obra maestra de Shakespeare un uso para el que nunca fue concebida, proclamando una falsa historia. Pero cada vez más, empezamos a aceptar que nunca fue concebida para eso.

La Royal Shakespeare Company ha defendido este cambio de perspectiva. Su producción de 2022 de Ricardo III abordó la obra como una obra de ficción más que como un fragmento de historia, y eligió a Arthur Hughes, que padece displasia radial, como el primer actor discapacitado en interpretar el papel principal.

"Shakespeare sabe que la risa es asentimiento", dijo Greg Doran, director de la producción de 2022 de la Royal Shakespeare Company de Ricardo III Creo que no le interesa la exactitud histórica", continúa Greg, "pero sí atraer al público y mantener su atención".