Zlobni anti-heroj Shakespeareovog Richarda III je jedan od najvećih pozorišnih likova. I vekovima, Šekspir je bio prihvaćen kao istorija, na način na koji nikada nije mogao da zamisli da će njegova izmišljena drama biti. To je kao da gledate Downton Abbey i mislite da imate posloženu pravu istoriju 1920-ih. Dakle, ako Shakespeare nije bio zabrinut za istorijsku tačnost, na šta je ciljao ovom predstavom?

Predstava je složena prezentacija psihologije i zla, ali je i predstava koja tjera publiku da sama sebi postavlja pitanja. Ohrabreni smo da volimo Ričarda III, da se smejemo njegovim šalama i da budemo na njegovoj strani, čak i dok nam govori o zlim zaverama koje sprovodi u delo. Gdje je granica na kojoj mi, publika, prestajemo da se nadamo da će uspjeti? Šta znači da sve ovo gledamo i ne trudimo se da to zaustavimo? Šekspir nas genijalno pritiska da tražimo odgovore na ova pitanja.

Kriza sukcesije

Ovaj centralni magični trik u Ričardu III , lukavstvo da nas učini kao zlikovca tako da ga ne uspijemo zaustaviti, samo bi mogao pružiti objašnjenje za Shakespeareovu dramu. Drama je napisana negde oko 1592-1594. Kraljica Elizabeta I bila je naprestola oko 35 godina i imao je oko 60 godina. Jedno je bilo jasno: kraljica neće imati djece, a imidž koji je stvorila kao bezvremenska Glorijana nije mogla sakriti tu činjenicu.

Spremala se kriza sukcesije, a ti trenuci su uvijek bili opasni. Ako bi Shakespeare želio da se pozabavi ovim savremenim pitanjem, trebala bi mu sigurna fasada iza koje bi to mogao učiniti. Otvoreno dovođenje u pitanje sukcesije značilo bi raspravljanje o kraljičinoj smrti, koja je zalutala u izdaju.

Nedavno je bilo problema sa sukcesijom u dinastiji Tudor, ali i razgovarati o kraljičinoj braći i sestrama ne bi bilo delikatno. Međutim, došlo je do krize sukcesije, ili serije kriza, za koje se dinastija Tudor pozicionirala kao riješena: Ratovi ruža. To bi moglo biti dobro.

Prikaz Williama Hogartha glumca Davida Garricka kao Shakespeareovog Richarda III. Prikazuje se kako se budi iz noćnih mora duhova onih koje je ubio.

Image Credit: Walker Art Gallery preko Wikimedia Commons / Public Domain

Promašuje poentu

Pregled Shakespeareov Richard III i njegove druge historije, kao i historija, treba ih potpuno promašiti. Oni govore o nečem bezvremenskom u ljudskoj prirodi, i često govore više o Shakespeareovim danima koliko i o vremenu u koje su postavljeni. Moguće je da Bardovu poruku možemo vidjeti daleko jasnije u Richard III nego drugdje. Ova teorija se oslanja na prihvatanje da je Shakespeare bio neposlušan katolik, preferirajući staru vjeru nego novu.

Tokom 1590-ih, radilo se na rješavanju nadolazeće krize sukcesije, čak i ako se o njoj nije moglo otvoreno razgovarati. William Cecil, lord Burghley, Elizabetin najbliži savjetnik tokom njene vladavine, bio je u svojim 70-im godinama, ali još uvijek aktivan. Podržao ga je sin, čovjek na koga je na kraju planirao da zauzme njegovo mjesto. Robert Cecil je 1593. godine imao 30 godina. Bio je centralni u planu da James VI od Škotske postane sljedeći monarh nakon Elizabetine smrti. Džejms je, kao i porodica Sesil, bio protestant. Da su Shakespeareove simpatije bile katoličke, to ne bi bio ishod za koji bi se nadao da će vidjeti.

Robert Cecil, 1. grof od Salisburyja. Nepoznati umjetnik, po Johnu de Critzu. 1602.

Shakespearov pravi negativac?

U ovom kontekstu, Robert Cecil je zanimljiv čovjek. On će služiti Jamesu VI kada je postao i James I od Engleske, postavši i grof od Salisburyja. Bio je u središtu otkrivanja barutane zavjere. Motleyjeva Istorija Holandije sadrži opis Roberta Cecila koji datira iz 1588. On je opisan, jezikom koji danas ne bismo koristili, kao "mala, nakrivljena, grbava, grbava, mlada gospodina, patuljastog rasta" .

Poznato je da je Robert Cecil imao kifozu, zakrivljenost prema naprijedkičma prikazana u Shakespeareovom Richardu III , koja se razlikuje od skolioze koju je otkrio povijesni Richardov skelet. Isti izvor dalje opisuje „masovnu prikrivanje [koja je], u kasnijim vremenima, činila dio njegovog vlastitog karaktera“.

Dakle, da je Robert Cecil bio lažljivi spletkaroš koji je također imao kifozu, šta bi publika iz kasnog 16. stoljeća napravila od Šekspirovog kultnog zlikovca dok se ušuškao na pozornicu? Lako je zamisliti publiku kako se guraju i razmjenjuju znalački pogledi, odmah shvativši da gledaju u predstavu Roberta Cecila. Dok ovaj monstruozni lik razbija četvrti zid kako bi publici rekao sve što planira učiniti, i dok Shakespeare prisiljava publiku da se suoče sa vlastitim saučesništvom kroz šutnju, Shakespeare zaista postavlja drugačije pitanje.

Kako ljudi u Engleskoj mogu ući u šemu Roberta Cecila? Ako nacija može da vidi šta on radi, šta planira, onda mu dozvoliti da se izvuče znači dopustiti mu da se izvuče sa ubistvom. To će biti smrt stare vere u Engleskoj. Nevini prinčevi u Kuli predstavljali bi katoličku religiju, napuštenu da bude tiho, van scene, ubijen od čudovišta s kojim se publika smije.

Viktorijanski biljeg za Shakespeareovu kartu likova Richarda III, 1890.

Image Credit:Muzej Viktorije i Alberta / Public Domain

Povratak Shakespearea kao fikcije

Vekovima se na Shakespeareov Richard III gledalo kao na udžbenik istorije. Zaista, nakon Shakespeareovog vremena, sljedeće generacije su pogrešno stavile Shakespeareovo remek-djelo u svrhu kojoj nikada nije trebalo služiti, proglašavajući lažnu povijest. Ali sve više počinjemo da prihvatamo da to nikada nije bilo zamišljeno.

Kraljevska Šekspirova kompanija zagovara ovu promjenu perspektive. Njihova produkcija Richard III iz 2022. godine pristupila je predstavi kao djelu fikcije, a ne djelu povijesti, a Arthur Hughes, koji ima radijalnu displaziju, je prvi glumac s invaliditetom koji je preuzeo glavnu ulogu.

“Shakespeare zna da je smijeh pristanak”, rekao je Greg Doran, direktor produkcije Richard III Kraljevske Shakespeare Company iz 2022. „Mislim da ga ne zanima istorijska tačnost“, nastavlja Greg, „ali je zainteresovan da privuče publiku i zadrži njihovu pažnju“.