'…ເຖິງແມ່ນວ່າຂ້ອຍບໍ່ສາມາດເປັນ Henry ທີ່ຫ້າ, ຫຼື Charles ຄົນທີສອງ...ຂ້ອຍພະຍາຍາມເປັນ Margaret the First'

ນັກກະວີ, ນັກປັດຊະຍາ, ນັກວິທະຍາສາດທຳມະຊາດ ແລະນັກສະແດງຕະຫຼອດການ – Margaret Cavendish, Duchess of Newcastle ຕັດຮູບຊົງຂອງຜູ້ຍິງທີ່ຄົມຊັດໄປທົ່ວພູມສັນຖານທາງປັນຍາຂອງສະຕະວັດທີ 17.

ບຸກຄະລິກທີ່ກ້າຫານຂອງນາງ, ການສະແຫວງຫາຊື່ສຽງຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ ແລະ ການເອົາຕົວຕົນເຂົ້າໄປໃນອານາຈັກຊາຍຂອງນັກວິຊາການເຮັດໃຫ້ເກີດການຂັດແຍ້ງໃນໝູ່ເພື່ອນຂອງນາງ, ແຕ່. ໃນຊ່ວງເວລາທີ່ແມ່ຍິງຄາດວ່າຈະງຽບສະຫງົບ, ສຽງຂອງ Margaret ເວົ້າດັງໆ ແລະຊັດເຈນ. ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງຊີວິດຂອງນາງອ້ອມຮອບໄປດ້ວຍອິດທິພົນຍິງທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະໂອກາດສໍາລັບການຮຽນຮູ້. ພາຍຫຼັງການເສຍຊີວິດຂອງພໍ່, ແມ່ຂອງນາງໄດ້ຢືນຢັນທີ່ຈະດໍາເນີນຄອບຄົວຂອງເຂົາເຈົ້າໂດຍເກືອບບໍ່ມີຜູ້ຊາຍຊ່ວຍເຫຼືອ, ແລະ Margaret ນັບຖືນາງເປັນແມ່ຍິງທີ່ເຂັ້ມແຂງອັນໃຫຍ່ຫຼວງ.

ດ້ວຍຄູສອນສ່ວນຕົວ ແລະຫ້ອງສະໝຸດອັນໃຫຍ່ຫຼວງເພື່ອກໍາຈັດ, ເດັກນ້ອຍ Margaret ເລີ່ມປູກຝັງ. ຄວາມຮູ້ຂອງນາງກ່ຽວກັບໂລກ, ເຖິງແມ່ນວ່າແມ່ຍິງຈະຖືກທໍ້ຖອຍໃຈຢ່າງກວ້າງຂວາງຈາກການເຮັດແນວນັ້ນ. ນາງໄດ້ແບ່ງປັນຄວາມສຳພັນອັນໃກ້ຊິດກັບອ້າຍເອື້ອຍນ້ອງທັງໝົດຂອງນາງ ແລະຈະສົນທະນາກ່ຽວກັບການອ່ານຂອງນາງກັບເຂົາເຈົ້າ, ເລື້ອຍໆຂໍໃຫ້ອ້າຍຂອງລາວທີ່ມີປະສົບການດ້ານການສຶກສາໃຫ້ອະທິບາຍບົດເລື່ອງ ແລະແນວຄວາມຄິດທີ່ຍາກໃນເມື່ອຕ້ອງການ.

ຄວາມມັກຂອງນາງສໍາລັບການຂຽນໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໃນອາຍຸຍັງນ້ອຍນີ້, ໃນການເກັບກໍາຂອງການເຮັດວຽກ, ນາງເອີ້ນວ່າ "ຫນັງສືເດັກນ້ອຍ" ຂອງນາງ. ລາຊະວົງຂອງ Queen Henrietta Maria. ການຮ້ອງຂໍນີ້ໄດ້ຖືກອະນຸຍາດ, ແລະດ້ວຍຄວາມລັງເລຂອງອ້າຍເອື້ອຍນ້ອງຂອງນາງ, Margaret ໄດ້ອອກຈາກເຮືອນຂອງຄອບຄົວ.

Henrietta Maria, ໂດຍ Anthony Van Dyck, c.1632-35, (ເຄຣດິດຮູບພາບ: ໂດເມນສາທາລະນະ)

ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມໃນປີ 1644, Margaret ຈະຖືກເອົາໄປຈາກຄອບຄົວຂອງນາງ. ໃນຂະນະທີ່ສົງຄາມກາງເມືອງຮຸນແຮງຂຶ້ນ, ລາຊິນີແລະຄອບຄົວຂອງນາງໄດ້ຖືກບັງຄັບໃຫ້ຖືກເນລະເທດຢູ່ທີ່ສານຂອງ Louis XIV ໃນປະເທດຝຣັ່ງ. ເຖິງແມ່ນວ່ານາງ Margaret ມີຄວາມໝັ້ນໃຈ ແລະ ມີຄວາມສຸຂຸມຮອບຄອບຂອງອ້າຍເອື້ອຍນ້ອງຂອງນາງ, ແຕ່ນາງກໍຕໍ່ສູ້ຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງໃນຂະນະທີ່ຢູ່ໃນທະວີບ, ພັດທະນາຄວາມອິດເມື່ອຍອ່ອນເພຍ.

ອັນນີ້ອາດຈະເປັນຍ້ອນສິ່ງທີ່ນາງເອີ້ນວ່າ 'ອ່ອນໂຍນ, ຫຼົງໄຫຼ, ໂດດດ່ຽວ, ແລະຄຶດຕຶກຕອງເຖິງຄວາມໂສກເສົ້າ'. – ສະພາບທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດ 'ອາການໜາວສັ່ນ', ທ່າທາງທີ່ຜິດປົກກະຕິ ແລະບໍ່ສາມາດເວົ້າໃນທີ່ສາທາລະນະໄດ້.

The Marquess

'...ບ່ອນທີ່ຂ້ອຍມີຄວາມຮັກອັນໜຶ່ງ, ຂ້ອຍມັກພິເສດ ແລະ ສະເໝີ. '

ບໍ່​ດົນ​ນາງ​ກໍ​ໄດ້​ພົບ​ເຫັນ​ພຣະ​ຄຸນ​ທີ່​ຊ່ວຍ​ປະ​ຢັດ​ຢູ່​ໃນ​ສານ​ຂອງ​ທ່ານ William Cavendish, Marquess (ແລະ​ຕໍ່​ມາ Duke) ຂອງ Newcastle, ຜູ້​ທີ່​ໄດ້​ພົບ​ເຫັນ​ຄວາມ​ໜ້າ​ກຽດ​ຊັງ​ຂອງ​ນາງ. ເຖິງແມ່ນວ່ານາງບໍ່ໄດ້ 'ຢ້ານການແຕ່ງງານ' ແລະ 'ບໍລິສັດຂອງຜູ້ຊາຍທີ່ຫລີກລ້ຽງ', Margaret ຕົກຢູ່ໃນຄວາມຮັກກັບ Cavendish ແລະ 'ບໍ່ມີອໍານາດທີ່ຈະປະຕິເສດລາວ' ເນື່ອງຈາກຄວາມຮັກຂອງນາງ.

ຫລານຊາຍຂອງແມ່ຍິງຜູ້ມີຊື່ສຽງເອລີຊາເບັດBess of Hardwick, Cavendish ຈະກາຍເປັນຜູ້ສະໜັບສະໜຸນ, ໝູ່ເພື່ອນ, ແລະຜູ້ໃຫ້ຄຳປຶກສາທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງ Margaret, ຊຸກຍູ້ຄວາມຮັກໃນຄວາມຮູ້ ແລະ ການໃຫ້ທຶນແກ່ການພິມເຜີຍແຜ່ຂອງນາງ.

ໃນການຂຽນຂອງນາງ, ນາງບໍ່ສາມາດຊ່ວຍໄດ້ແຕ່ສັນລະເສີນພຣະອົງ, ດັງກ້ອງໄປທົ່ວ ' ຄວາມກ້າຫານເໜືອອັນຕະລາຍ', 'ຄວາມຍຸຕິທຳເໜືອສິນບົນ' ແລະ 'ມິດຕະພາບເໜືອຜົນປະໂຫຍດຕົນເອງ'. ລາວແມ່ນ 'ຜູ້ຊາຍທີ່ບໍ່ມີຄວາມເປັນລະບຽບຮຽບຮ້ອຍ', ມີປັນຍາໄວແລະຫນ້າສົນໃຈ, ມີ 'ລັກສະນະສູງສົ່ງແລະໃຈຫວານ'. ລາວເປັນຜູ້ຊາຍຄົນດຽວທີ່ນາງເຄີຍຮັກ.

William Cavendish, 1st Duke of Newcastle ໂດຍ William Larkin, 1610 (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Public Domain)

ໃນຂະນະທີ່ລັດທິລາດຊະວົງທີ່ແຂງກະດ້າງຂອງເຂົາເຈົ້າປ້ອງກັນການກັບຄືນມາຂອງພວກເຂົາ. ໄປປະເທດອັງກິດຫຼັງຈາກສົງຄາມກາງເມືອງ, ຄູ່ຜົວເມຍໄດ້ອາໄສຢູ່ໃນປາຣີ, Rotterdam ແລະ Antwerp ປະສົມກັບປັນຍາຊົນເຊັ່ນ René Descartes ແລະ Thomas Hobbes. ວົງການນີ້ຈະມີຜົນກະທົບອັນໃຫຍ່ຫຼວງຕໍ່ແນວຄວາມຄິດທາງ philosophical ຂອງ Margaret, ຂະຫຍາຍຮູບແບບຄວາມຄິດຂອງນາງອອກໄປຂ້າງນອກ.

ນັກກະວີ, ນັກວິທະຍາສາດ, ນັກປັດຊະຍາ

ໃນການຂຽນຂອງນາງ, Margaret ໄດ້ແກ້ໄຂແນວຄວາມຄິດຈໍານວນຫຼວງຫຼາຍ. ນັ່ງຢູ່ທາງກາງຂອງບົດກະວີ 'fanciful', ນາງໄດ້ໄຕ່ຕອງອະຕອມ, ການເຄື່ອນໄຫວຂອງແສງຕາເວັນແລະຟີຊິກຂອງສຽງ. ນາງໄດ້ສະແດງການສົນທະນາທາງປັດຊະຍາລະຫວ່າງຄວາມຮັກແລະຄວາມກຽດຊັງ, ຮ່າງກາຍແລະຈິດໃຈ, ຂວານແລະຕົ້ນໄມ້ໂອ໊ກ, ແລະເຖິງແມ່ນປຶກສາຫາລືກ່ຽວກັບສິດທິຂອງສັດ.

ເຖິງແມ່ນວ່ານາງມັກຈະຍືນຍັນວ່າວຽກງານຂອງນາງບໍ່ແມ່ນການຫຼິ້ນດົນຕີ, ຄວາມຈິງທີ່ວ່ານາງ ໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມແລະພິຈາລະນາແນວຄວາມຄິດດັ່ງກ່າວເປັນ feat ໃນຕົວຂອງມັນເອງ. ຕະຫຼອດການຂຽນທັງໝົດຂອງນາງ, ນາງໄດ້ປະຕິເສດທີ່ຈະໃຊ້ນາມສະກຸນຄືກັບນັກຂຽນຍິງທົ່ວໄປ, ແລະໄດ້ຕັ້ງຊື່ຂອງນາງໃສ່ທຸກຄຳສັບ ແລະຄວາມຄິດເຫັນ.

Margaret Cavendish, ໂດຍ Unknown (ເຄຣດິດຮູບພາບ: ໂດເມນສາທາລະນະ)

ໃນປີ 1667, ຄວາມສົນໃຈທາງດ້ານວິທະຍາສາດຂອງນາງໄດ້ຖືກຮັບຮູ້ເມື່ອນາງເປັນຜູ້ຍິງຄົນທຳອິດທີ່ໄດ້ຮັບເຊີນໃຫ້ເບິ່ງການທົດລອງສົດຂອງ Royal Society of London. ເຖິງແມ່ນວ່ານາງຈະເຄີຍເຍາະເຍີ້ຍຜູ້ຊາຍທີ່ເຮັດການທົດລອງເຫຼົ່ານີ້, ປຽບທຽບພວກເຂົາຢ່າງໂຫດຮ້າຍກັບ 'ເດັກຊາຍທີ່ຫຼິ້ນກັບຟອງນ້ໍາ, ຫຼືຂີ້ຝຸ່ນເຂົ້າໄປໃນຕາຂອງຄົນອື່ນ' ນາງກໍ່ປະທັບໃຈກັບສິ່ງທີ່ນາງໄດ້ເຫັນ.

ເຖິງແມ່ນວ່າມັນຈະ ປາກົດວ່ານາງເອົາຕີນເຂົ້າໄປໃນປະຕູ, ແມ່ຍິງຈະບໍ່ຖືກເຊື້ອເຊີນໃຫ້ເຂົ້າຮ່ວມສັງຄົມເປັນເວລາເກືອບ 300 ປີ. ການເຮັດວຽກທີ່ຮູ້ຈັກ, ເປັນນະວະນິຍາຍ utopian ເອີ້ນວ່າ 'The Blazing World'. ວຽກງານນີ້ລວມເອົາຄວາມສົນໃຈຂອງນາງໃນວິທະຍາສາດ, ກັບຄວາມຮັກຂອງ fiction ຂອງນາງແລະທັດສະນະຄະແມ່ຍິງທີ່ເຂັ້ມແຂງ. ມັນມັກຈະຖືກຍົກຍ້ອງວ່າເປັນນິຍາຍວິທະຍາສາດອັນທຳອິດທີ່ສຸດ, ແລະສະແດງເຖິງການມີຢູ່ຂອງຈັກກະວານທີ່ປ່ຽນໄປມາໄດ້ຜ່ານຂົ້ວໂລກເໜືອ.

ໃນນະວະນິຍາຍ, ຜູ້ຍິງທີ່ຕົກເຮືອຫຼົ້ມເຫັນຕົນເອງເປັນເຈົ້ານາຍຂອງໂລກໃໝ່ນີ້, ມີປະຊາກອນສ່ວນໃຫຍ່ໂດຍ ສັດທີ່ເປັນມະນຸດ, ກ່ອນທີ່ຈະສ້າງຕັ້ງກອງທັບ ແລະກັບຄືນສູ່ສົງຄາມໃນອານາຈັກບ້ານເກີດຂອງນາງ.

ໜ້າປະຫລາດໃຈ, ໃນນະວະນິຍາຍນີ້ Margaret ຄາດຄະເນການປະດິດສ້າງຫຼາຍຢ່າງທີ່ຈະມາບໍ່ໄດ້.ຜ່ານໄປເປັນເວລາຫຼາຍຮ້ອຍປີ, ເຊັ່ນ: ເຮືອບິນບິນ ແລະເຄື່ອງຈັກໄອນ້ຳ, ແລະເຮັດແນວນັ້ນກັບຜູ້ຍິງທີ່ເປັນຜູ້ນຳພາ.

ໂດຍຜ່ານການຊອກຫາຊ່ອງທາງການເຮັດວຽກຂອງຜູ້ຊາຍທີ່ມີຄວາມສໍາຄັນເຫຼົ່ານີ້, Margaret ມັກຈະປຶກສາຫາລືກ່ຽວກັບບົດບາດຍິງ-ຊາຍ ແລະການເຫນັງຕີງຂອງນາງຈາກພວກເຂົາ, ຊົມເຊີຍຄວາມສາມາດຂອງແມ່ຍິງ. ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງການພິມ 1653 ຂອງນາງ, 'Poems, and Fancys', ນາງໄດ້ກ່າວເຖິງເພື່ອນຍິງຂອງນາງທີ່ຂໍໃຫ້ພວກເຂົາສະຫນັບສະຫນູນວຽກງານຂອງນາງຖ້ານາງປະເຊີນກັບການວິພາກວິຈານ:

'ເພາະສະນັ້ນ, ອະທິຖານໃຫ້ຂ້ອຍເຂັ້ມແຂງ, ໃນການປົກປ້ອງປື້ມຂອງຂ້ອຍ; ເພາະ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຮູ້​ວ່າ​ລີ້ນ​ຂອງ​ແມ່​ຍິງ​ແມ່ນ​ແຫຼມ​ຄື​ກັບ​ດາບ​ສອງ​ຄົມ, ແລະ​ບາດ​ເຈັບ​ຫຼາຍ, ໃນ​ເວ​ລາ​ທີ່​ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໃຈ​ຮ້າຍ. ແລະໃນຮົບນີ້ອາດຈະ Wit ຂອງທ່ານໄວ, ແລະການປາກເວົ້າຂອງທ່ານພ້ອມທີ່ຈະ, ແລະການໂຕ້ຖຽງຂອງທ່ານທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ທີ່ຈະເອົາຊະນະພວກເຂົາອອກຈາກພາກສະຫນາມຂອງຂໍ້ຂັດແຍ້ງ.'

Frontispiece ກັບ 'Plays, ບໍ່ເຄີຍພິມມາກ່ອນ ' ມີ Margaret ຢູ່ໃຈກາງ, ໂດຍ Pieter Louis van Schuppen, ຫຼັງຈາກ Abraham Diepenbeeck, 1655-58, National Portrait Galley (ເຄຣດິດຮູບພາບ: CC)

ບໍ່ແມ່ນໃຜທີ່ຕ້ອງຖອຍຫຼັງ, ໃນ 'Female Orations' ຂອງນາງ. ໂຈມຕີພວກບັນພະບູລຸດຢ່າງຮ້າຍກາດອີກ:

' ຜູ້ຊາຍບໍ່ມີສະຕິ ແລະໂຫດຮ້າຍຕໍ່ພວກເຮົາ, ຍ້ອນວ່າພວກເຂົາພະຍາຍາມຂັດຂວາງພວກເຮົາທຸກປະເພດ ຫຼືປະເພດເສລີພາບ... [ພວກເຂົາ] ຈະຝັງພວກເຮົາຢູ່ໃນເຮືອນ ຫຼືຕຽງນອນຂອງເຂົາເຈົ້າ , ໃນ Grave ເປັນ; ຄວາມຈິງກໍຄື, ພວກເຮົາດໍາລົງຊີວິດຄືກັບເຈຍ ຫຼືນົກເຂົາ, ເຮັດວຽກຄືກັບສັດເດຍລະສານ, ແລະຕາຍຄືກັບແມ່ທ້ອງ.'

ຄວາມກ້າຫານດັ່ງກ່າວ.ແມ່ນເລື່ອງແປກທີ່ພິມໂດຍແມ່ຍິງ. ເຖິງແມ່ນວ່ານາງຄາດວ່າຈະໄດ້ຮັບການວິພາກວິຈານຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ວຽກງານຂອງນາງ, ແຕ່ນາງເຫັນວ່າມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນໃນການຂະຫຍາຍຂອບເຂດຂອງແມ່ຍິງ, ໂດຍກ່າວວ່າ: 'ຖ້າຂ້ອຍເຜົາ, ຂ້ອຍຕ້ອງການທີ່ຈະຕາຍ Martyr ຂອງທ່ານ'.

Mad Madge?

ດ້ວຍແນວຄວາມຄິດທີ່ກວ້າງຂວາງຂອງນາງທີ່ວາງໄວ້ເພື່ອໃຫ້ທຸກຄົນອ່ານ, Margaret ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຫຼາຍ. ບັນ​ຊີ​ໃນ​ປະ​ຈຸ​ບັນ​ຈໍາ​ນວນ​ຫຼາຍ​ພັນ​ລະ​ນາ​ວ່າ​ນາງ​ເປັນ​ບາງ​ສິ່ງ​ບາງ​ຢ່າງ​ຂອງ​ແມ່​ຍິງ​ເປັນ​ບ້າ​, ໂດຍ​ສະ​ແດງ​ໃຫ້​ເຫັນ​ຊື່​ຫຼິ້ນ 'Mad Madge​. ລັກສະນະທີ່ແປກປະຫຼາດຂອງນາງ ແລະການແຕ່ງຕົວທີ່ສະຫງ່າງາມເຮັດໃຫ້ຮູບພາບນີ້ຖືກວິພາກວິຈານຫຼາຍຂຶ້ນ.

Samuel Pepys ເອີ້ນນາງວ່າ 'ເປັນຜູ້ຍິງທີ່ບ້າ, ຈອງຫອງ, ຂີ້ຄ້ານ', ໃນຂະນະທີ່ເພື່ອນຮ່ວມນັກຂຽນ Dorothy Osbourne ໃຫ້ຄໍາເຫັນວ່າມີ 'ຄົນສຸພາບ. ໃນ Bedlam'!

Samuel Pepys ໂດຍ John Hayls, 1666 (ເຄຣດິດຮູບພາບ: Public Domain)

ຜູ້ສະແຫວງຫາຊື່ສຽງ

'ສຳລັບສິ່ງທີ່ຂ້ອຍປາຖະໜາ, ແມ່ນຊື່ສຽງ, ແລະຊື່ສຽງແມ່ນ ບໍ່ມີຫຍັງນອກເໜືອໄປຈາກສຽງດັງ'

ເຖິງວ່າຈະມີລັກສະນະທີ່ໜ້າອັບອາຍຂອງນາງໃນໄວໜຸ່ມ, Margaret ມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະເປີດເຜີຍຊື່ສຽງຂອງນາງ, ຂຽນໃນຫຼາຍໆຄັ້ງວ່າມັນເປັນຄວາມທະເຍີທະຍານໃນຊີວິດຂອງນາງທີ່ຈະມີຊື່ສຽງ.

ອາຍຸ 33 ປີ, ນາງໄດ້ພິມຊີວະປະຫວັດຫຍໍ້ຂອງນາງ. ມີຈຸດປະສົງທັງຕ້ານການວິພາກວິຈານຂອງນາງແລະເອົາມໍລະດົກຂອງນາງລົງໃນເຈ້ຍ, ມັນໃຫ້ຄໍາອະທິບາຍກ່ຽວກັບເຊື້ອສາຍ, ບຸກຄະລິກກະພາບ, ແລະຈຸດຢືນທາງດ້ານການເມືອງຂອງນາງ, ແລະເປັນການເບິ່ງທີ່ອຸດົມສົມບູນເຂົ້າໄປໃນຈິດໃຈຂອງແມ່ຍິງໃນສະຕະວັດທີ 17.

ເມື່ອພິຈາລະນາຄວາມຈໍາເປັນຂອງ ການເຮັດວຽກ, ນາງໄດ້ຮັກສາວ່າ Caesar ແລະ Ovid ທັງສອງຂຽນຊີວະປະຫວັດຫຍໍ້, 'ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ເຫດຜົນທີ່ຂ້ອຍອາດຈະບໍ່ເຮັດມັນ.ດີ'.

ໃນຖານະທີ່ເປັນຕົວລະຄອນທີ່ມີຊີວິດຊີວາ ແລະຄິດໄປຂ້າງໜ້າ, ໂຊກບໍ່ດີທີ່ນາງບໍ່ຮູ້ຈັກກັບຜູ້ຊົມຍຸກໃໝ່. ເຊັ່ນດຽວກັບແມ່ຍິງຫຼາຍຄົນໃນປະຫວັດສາດທີ່ກ້າທີ່ຈະເວົ້າໃນໃຈຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຫຼືຮ້າຍແຮງກວ່າເກົ່າແຕ່ເອົາມັນລົງໃນເຈ້ຍ, ມໍລະດົກຂອງ Margaret ໄດ້ມາເປັນເວລາດົນນານຂອງແມ່ຍິງທີ່ຫຼອກລວງ, ໂງ່, ຫຼົງໄຫຼກັບຄວາມໄຮ້ສາລະແລະຜົນສະທ້ອນເລັກນ້ອຍ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເຖິງແມ່ນວ່ານາງເປັນຂອງ 'ອື່ນໆ' ຂອງສະຕະວັດທີ 17, ຄວາມມັກແລະຄວາມຄິດຂອງນາງຊອກຫາເຮືອນຢູ່ໃນບັນດາແມ່ຍິງທີ່ທັນສະໄຫມໃນມື້ນີ້.